196 Críticas de los usuarios

¿Quién no recuerda lo que estaba haciendo aquel fatídico 11 de septiembre? ¿Quién no ha visto noticias, programas, especiales y demás acerca de los atentados? Debido a la conmoción mundial que supusieron, realizar una película, cuando ha pasado tan poco tiempo, da por lo menos respeto. Es tan sencillo caer en el morbo fácil, presentar a unos americanos angelicales frente a los malvados terroristas… (esto segundo todos coincidiremos en que es verdad) pero Greengrass abandona cualquier tipo de tópico y simplemente relata un hecho, sin juicios de valor, sin sentimientos (harto difícil) desde un plano totalmente objetivo, sólo por ello, se merece un aplauso.

El vuelo 93 que salía de New Jersey con destino a San Francisco se convierte en una pesadilla, pero no sólo para los pasajeros si no también para los controladores aéreos, los primeros en darse cuenta (después de los viajeros) que ese vuelo está siendo secuestrado. Impresionan esas imágenes en el control con todas esas pantallas y los miles de puntitos que las cruzan (Ahora comprendo el verdadero trabajo de estas personas) y la desazón inicial ante la imposibilidad de contactar con el avión, los nervios, la tristeza, la rabia, el caos…

El rodaje con cámara al hombro le da un aspecto de documental que ayuda a la verosimilitud de la cinta, ya no es sólo una película, realmente parece que un reportero se iba colando en las diferentes escenas y relatando lo que allí ocurría, objetivamente, sin emoción, sólo filmando la verdad.

Como curiosidad, cabe destacar que algunos de los actores que interpretaban a los pasajeros, son en realidad familiares de las víctimas. Seguro que algún ojo avispado, se habrá dado cuenta que desde el principio de la película, cuando todavía no saben que el vuelo ha sido secuestrado, varios de ellos están emocionados y con los ojos rojos.

A pesar de que todos sabemos como termina esta triste historia, el desenlace te llega a sorprender, no te esperas que el avión se estrelle, no te esperas que todos mueran, pero esto señoras y señores no es Hollywood y esta vez el final no es feliz

Un trabajo impresionante Mr. Greengrass, se merece todos mis elogios.

Lo que hace de ésta una gran película es que está construida con los sólidos cimientos de la verosimilitud. Cincuenta minutos de retraso en el vuelo pudieron perfectamente tener la culpa de que los viajeros se enterasen del resto de los atentados suicida y decidieran hacerse con los mandos de la cabina secuestrada. Es una hipótesis, como la otra que hay, la del derribo militar, pero como hipótesis es de lo más creíble, porque soy capaz de verme a mí mismo haciendo eso en esa situación. Y a partir de ahí, puedes profundizar como quieras. La opción de Greengrass es de las mejores que se pueden elegir: cámara al hombro, temblorosa pero no mareante; seriedad al escribir el guión, al recabar información y al plasmarlo todo en la pantalla; dejar que sean las propias conversaciones telefónicas entre secuestrados y familiares las que conduzcan la narración y lleven todo el peso dramático; y, sobre todo, dejar que sea el propio espectador el que valore el final.

Recuerda, tú eres el que decides si, partiendo de esta hipótesis creíble, les cuelgas o no el cartel de héroes. Porque Greengrass no lo hará por ti.
Yo les vi como héroes a la fuerza. Pero no es eso lo que a mí me interesó, sino que fue la dificultad para aguantar las lágrimas, para entender lo sucedido.

Hay dos motivos por los que “United 93” puede defraudar e invitar a la disidencia: el estilo ultrarrealista de Paul Greengrass con cámara al hombro palpitante y frenética puede incitar al mareo y/o la historia “basada en hechos reales” puede ser de dudosa fiabilidad para los que nunca se creen o dudan la historia oficial. Aquellos que consideren que todavía no se puede abarcar el 11-S con una completa veracidad por existir demasiadas dudas (véase el expediente x del avión empotrado en el pentágono). Tal vez sea demasiado pronto para lanzarse, pero si tenemos que esperar a que alguien resuelva el asesinato de Kennedy y las innumerables conspiraciones yanquis puede que España gane eurovisión o un mundial de fútbol.

Greengrass se ampara en los testimonios familiares de las víctimas y las llamadas telefónicas de las mismas para recrear los últimos instantes a tiempo real del último vuelo del United 93, el cuarto avión que se estrelló el 11-S antes de llegar a su objetivo terrorista; y se arropa en su estilo documental con el que sorprendió con la magnífica y aterradora “Bloody Sunday”, la única película de esta década que me ha producido verdadero terror y agonía.

La cosa funciona pero le cuesta arrancar hasta llegar al clímax. Las secuencias que describen el caos de los controladores aéreos y el mando militar pueden aburrir por el abuso de información y su nula capacidad dramática. El verdadero horror estaba en esos aviones y en sus objetivos.

No encuentro el patriotismo que se le critica. “United 93” es una historia de supervivencia básica elevada a su grado máximo. “Independence day” sí que está repleta de un vomitivo patriotismo por citar el primer ejemplo que viene a la cabeza.

Recibida con enormes críticas en tierras estadounidenses y con brazos abiertos en Cannes, personalmente veo en “United 93” una competente película aunque tal vez el mejor formato sería el de telefilme, aunque creo que ya existe uno similar sobre el 11-S.
Greengrass se apunta un nuevo tanto aunque posiblemente le han faltado “cojons” para mostrar lo que ocurriría en la Casa Blanca y dónde estaba (o se escondía) Bush en esos tensos momentos.

Estoy muy en contra de este tipo de películas. Cuando la llaga todavía supura es muy difícil narrar una historia sin infligir daño y dolor extremos. En este país, está muy de moda últimamente rodar peliculillas o miniseries que sin pudor, hacen alusión directa a, por ejemplo el asesinato de las niñas de Alcasser y otros dramas con saña, con gore incluido y sobre todo con absoluta indiferencia al dolor de las familias. No quiero imaginarme cómo tratarían aquí el tema de los atentados del 11M. Espero que no llegue nunca el día en que a alguno de nuestros cineastas se le ocurra atreverse, porque no hay película en este país que no levante ampollas.

En fin. Con United 93 prejuzgué mal. Pensé que la película sería faltona, sensacionalista y lacrimógena. Todo lo contrario. Greengrass imparte una lección magistral de respeto, ecuanimidad, imparcialidad. Como cronista de los hechos, no señala protagonistas, aspecto que me pareció genial. Es decir, se cuida mucho de que simpatices con algún intérprete en particular porque aquí no hay ni héroes ni supermachotes que se la jueguen. No, están todos acojonados que es lo que toca y lo que les tocó vivir.

Me gustó también mucho el aspecto técnico de la película. Cómo se aborda el acercamiento al trabajo de los controladores aéreos, de los jefazos de aviación civil y de la desbocada y a la vez organizada responsabilidad que les toca asumir, a sangre fría, a los militares. Eso sí, en esta película/documental, todos, del primero al último, están más que desbordados, que es lo que cabe imaginar sucedió. Nada así puede preverse. Nadie está preparado para repeler semejante ataque, ni la primera potencia militar del mundo, ni la última.

La media hora final es intensa y jode que no veas. Siempre te quedará grabada esa frustrante desazón que te lleva a pensar... “¿y si lo hubieran intentado antes, sólo unos minutos antes?”. “¿Hubieran logrado salvarse?”. En momentos como el que vivieron los pasajeros del United 93, Grengrass y cualquier espectador podrá calibrar el escaso valor que tiene la vida humana, confirmar una teoría que personalmente percibo más bien como axioma: todos podemos matar y apostar porque en momentos como el que padecieron las víctimas, uno se decida a jugarse el todo por el todo, como decidieron hacer, lamentablemente tarde.

Había mucho que ganar pero mucho que perder también. Dicotomía insaciable como la gula.

Muy recomendable.

Cuando vemos una película, aparte de los temas puramente técnicos, solemos valorarla respondiendo a estas dos preguntas: ¿Me interesa lo que me cuentan? y ¿Se me ocurre alguna mejor manera de contarlo? Bien, son dos preguntas subjetivas, y por primera vez en este siglo puedo responder sí a la primera pregunta y no a la segunda.

Menos la parte final del film, la película esta documentadísima y tratada de forma muy realista. Y la parte final es sólo una hipótesis, sí, pero muy plausible. Y Greengrass hace que lo real y lo hipotético encaje a la perfección. No chirría.

Otra cosa que le da verosimilitud es mostrarnos algo que es común en la vida diaria: la chapuza. Menuda chapuza la coordinación entre los controladores civiles y militares. Menuda chapuza el secuestro del avión por parte de los islamistas. Menuda chapuza la preparación del asalto de los pasajeros. Ojo, no es una crítica, yo creo que el ser humano es bastante chapucero, y me parece bien. Y no se por qué, pero muchas veces las chapuzas salen bien y otras no. Vale, puede que hayan conspiraciones, pero suelen ser también unas chapuzas y no ese plan perfecto que oculta todo, como piensa mucha gente.

Muy recomendable. Y de visión libre, nada es obligatorio.

Enhorabuena a Greengrass por enfocar el tema con seriedad y lograr que los últimos 20 minutos de su película tengan más tensión que todo el cine norteamericano del último lustro junto.

Enhorabuena a los productores, que tuvieron las pelotas de poner dinero en algo tan arriesgado y anticomercial.

Enhorabuena a los actores, desconocidos que dan lecciones de naturalidad ante la cámara a Cruise, Pitt y sus compañeros.

El punto negativo: tal vez las escenas ambientadas en las torres de control resulten difíciles de seguir para cierta parte del público, pero transmiten a la perfección la realidad de un lugar así y el caos que se experimentó aquel fatídico día.

Película carente de sensacionalismos, intensa e hiperrealista.

La última película de Paul Grengaas no tenía, al comienzo, mi apoyo mutuo, debido a que estas películas me parecen para aprovechar el tirón de una catástrofe demasiado dura para el público (la historia de los pasajeros de uno de los aviones secuestrados el 11-S), además de que, seguramente , recaería en la lágrima fácil. Pues bien, ya vista he de deciros que me ha parecido todo lo contrario: Grengaas narra la película como si fuera un documental y como si realmente fuéramos uno de ellos, y nada más lejos de la realidad, somos todos y cada uno de ellos por que así es como nos sentimos cuando vemos la película. Por que United 93 va más allá de lo que parece:la historia del avión no es nada mas y nada menos una visión del mundo, de que aún hay gente con agallas para parar estas tragedias; y todo lo acontecido en la central militar y el aeropuerto, a pesar de que pueda perderse más de uno ,consigue reflejar el miedo y el caos que vivieron en ese momento de forma harto realista ( ¿ qué habriamos hecho en su lugar ?). Los personajes son completamente humanos, y están interpretados por desconocidos, lo que da realismo a la propia película ( además, huye de efectismos, pero aún así consigue que estallemos en lágrimas ), y la música ( de John Powell ) consigue pasar desapercibida durante la mayor parte del film ( es más, no te das ni cuenta hasta los últimos e impactantes 10 minutos ). En mi opinión, la primera película del 11-S se ha convertido en la mejor película del año y que, sin quererlo ni beberlo, será probablemente la mejor visión que se realizará sobre estos hechos. Una película necesaria y obligatoria

Excelente adaptación de Greengrass (“Bloody Sunday”, “El mito de Bourne”) sobre los trágicos acontecimientos sucedidos el 11-S. Sin meterse apenas en sentimentalismos baratos a lo “Wold Trade Center” ni mostrar el suceso desde ningún punto de vista ni persona específica, el director muestra la realidad tal y como se pudo vivir en el interior del Vuelo 93, de United Airelines, el único avión que no consiguió su sanguinario objetivo. El filme se divide entre la situación de incomprensión de las torres aéreas de control y el interior del aeroplano, donde se fraguó la rebelión de la tripulación contra los terroristas. De los mejores metrajes del año y, sin duda, uno de los más terroríficos. Ya se sabe, no hay nada superable a la triste realidad.

...pero todas ellas eran infundadas. Quien dijera que era demasiado pronto se equivocaba, quien la calificaba de comercial y oportunista volvíase a equivocar...sin duda United 93 se podría calificar de una de las películas más dramáticas de los últimos años (teniendo en cuenta que son hechos reales).

Además Paul Greengrass hay que decir que se luce...es un guionista y director excelente como ya dejó huella de ello en Bloody Sunday. En todo momento nos enseña la humanidad de esas personas tan diferentes pero que pronto tendrían algo en común; cada una de ella con sus preocupaciones, sus deseos, sus amores...pero sobre todo su vida, una vida digna de ser vivida. Desde el primer instante nos comprometemos con estas personas, con su terror, su angustia y su pánico...pero finalmente con su valentia y sus ganas de vivir. Desde el primer momento (incido), nos muestra el desconcierto, el NO saber hacer y la inoperancia del país más poderoso del mundo y sobre todo de su "gran presidente", que una vez más hizo gala de su saber estar al decidir lo que se debía hacer al cuarto de hora de estrellarse todos los aviones.

Sin duda la película consigue lo que se proponía desde un primer momento: estremecer y honrar la memoria de todas las personas inocentes que perecieron en aquel martes negro de la historia de la humanidad.

Digo esencial, básica , por que es la mejor y mas acertada, mas valiente y mas descriptiva en todos los sentidos sobre aquel día..
He visto varias veces sus tres películas en aquella década tan decisiva, confusa y determinante que son Domingo sangriento de 2002, esta de 2006 y Green zone de 2009. Es muy significativo también, que continuase la saga de bourne con acierto y después de dejarla, otros directores la continuasen con acierto, tanto Domingo sangriento como especialmente Green zone , sin abandonar el tono documental y ser una película de acción, denuncian las verdaderas razones de lo que sucedió realmente en aquellos años.
Por eso, goza de mi admiración y mi respeto, pues, los que superábamos el cuarto de siglo en 2001 lo sabemos, un manto de de vacio informativo, miedo velado y confusión fue la tónica habitual en la primera década de este milenio.
Por eso Paul Greengrass me merece tanta admiración, no solo como cinéfilo, que para mi, es un peliculón, y que no me canso de ver, aunque me duela y sobrecoja como una herida que continua abierta como aquel martes maldito.
en aquel 2006 le echó un par para hacer una película tan realista y desmarcarse del patrioterismo plomizo y fácil que siguió Oliver Stone con su versión de aquel día, la critica no la recibió bien del todo, e incluso algunos la minusvaloraron criticando su visión desde el punto de vista de los controladores.
El tiempo ha dado la razón a el director y su enfoque en general para describir para la posteridad sobre como se desarrollaron los acontecimientos y como fue desde el punto de vista de los pasajeros , los militares, los controladores,etc.
Creo que es la mejor y pienso que así la concibió con acertadísima visión para la posteridad como punto troncal el vuelo que iba al capitolio y que los pasajeros que impidieron un cuarto estrago, como testimonio para la posteridad que los totalitarismos siempre tendrán enfrente una resistencia.
el mismo reconoce que los actores improvisaron, y que siempre piensa en ello y le obsesiona el final.
fue nominado a mejor montaje y director, mereció ganarlos.

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Cuando sabes el final de una película y aún así consigue sobrecogerte, mantenerte en tensión, golpearte brutalmente en el estómago... eso es que la película está bien hecha.

Leo por ahí críticas sobre el supuesto patrioterismo que refleja. Como al verla no tengo mejor impresión de los americanos de la que tenía antes ni peor impresión de los terroristas, si existía ese pretendido patrioterismo conmigo no ha funcionado.

Yo sólo he visto a un grupo de personas muy asustadas porque se cierne sobre ellas un peligro inminente para sus vidas. Y todas ellas hacen lo que sería normal en estos casos, a saber, contactar con sus familias, llorar mucho, gritar bastante, ponerse nerviosas, temblarles las manos... en fin, es que no se me ocurre qué otra cosa hacer. Bueno, sí, cuando ya sabes positivamente que está todo perdido intentar una última jugada. De perdidos al río. Si intentar salvar la vida propia en una emergencia es un acto patriótico tal vez todos seamos mucho más patriotas de lo que pensamos.

Otras críticas apuntan al pretendido oportunismo del flm. Hombre, es evidente que el tema despierta un interés importante, llámalo morbo si quieres. Aquí habría que plantearse un tema ético. A partir de qué fecha de un acontecimiento impactante es aceptable hacer una recreación del mismo. No sé, las primeras películas sobre la segunda guerra mundial se hicieron mientras aún estaban en ello, y nunca he oído hablar de oportunismo. Yo personalmente prefiero que me cuenten cosas sobre temas que me interesan a que me hablen de la reproducción en Alaska de la foca en cautividad. Seré rara y oportunista.

Definitivamente para mí ésta es una historia de terror, puro y duro. Saber que ocurrió o pudo ocurrir más o menos así sólo contribuye a incrementar ese terror y a patearme más las tripas. Y si el director ha ganado un montón de dólares a costa de mi pánico, olé sus huevos. Otros antes de él los ganaron tambien y no consiguieron ni menearme una pestaña.

(Fecha de publicación original: 11 de septiembre de 2011. Sólo ha sido modificado el título, citando la famosa sentencia revolucionaria con un pequeño cambio acorde a las circunstancias del United 93, así como una frase de la crítica.)

Es curioso cómo suceden los hechos. Aquel martes 11 de septiembre de 2001 no sólo se me incrustó por los peores ataques terroristas cometidos hasta la fecha, sino porque precisamente aquel día daba comienzo un gran cambio en mi vida. No era un día cualquiera, como tantos en los que se suele hacer lo mismo y en los que no ocurren eventos destacables. Pues resultó que se marcó un antes y un después en mi historia personal no por uno, sino por dos motivos cruciales. Por eso decía que es curioso. Una nueva vida se inauguraba para mí, y en esos momentos miles de personas pasaban por lo más atroz por lo que se puede pasar y casi tres millares morían brutalmente en los Estados Unidos. Por supuesto, las emociones de aquel martes me sobrepasaron con creces. Recuerdo estar almorzando con los nervios a flor de piel, preparándome para la partida, y entonces en el telediario empezaron a retransmitir frenéticamente la noticia más inconcebible de la que yo hubiera sido testigo desde que tengo uso de razón. No podía ser que dos aviones hubiesen impactado contra las Torres Gemelas de Nueva York, el centro financiero del planeta. El locutor Matías Prats hablaba con un tono de voz alterado y estupefacto. El estómago se me cerró por completo; no pude seguir comiendo. Mi sistema nervioso, que desde que me había levantado ya andaba dándome punzadas, se puso tan tenso como cuerdas de guitarra.
Estaba contemplando como tras una cortina unas imágenes que parecían irreales. Era tan abrumador que me costaba pensar. En mi estupor, sólo me venían como una letanía estas preguntas insistentes: Dios mío… ¿Qué pasa? ¿Cuánta gente hay allí ahora? ¿Cuántos están dentro de los edificios? ¿Quiénes iban en los aviones? ¿Quiénes son los responsables de todo eso? ¿Qué va a pasar ahora? ¿El mundo se ha vuelto más loco todavía? ¿Es el fin?
La gente tirándose al vacío por las ventanas y el derrumbe de los rascacielos fueron ya el remate.
Unos pensamientos apocalípticos no eran el estado de ánimo más propicio para quien emprendía un cambio grande, y ese era mi caso.
Fue uno de los peores días de mi vida. La que pudo haber sido una gran jornada, se truncó drásticamente. Me dirigí hacia mi destino con el corazón en la garganta, con la radio inundando mis oídos y mi mente puesta en Nueva York, en Washington y en los ocupantes inocentes de los aviones. El temor supongo que fue unánime: se anunciaba un terrorismo a gran escala. Tal vez otra guerra mundial. Mi imaginación espoleada por una semi-histeria ya fraguaba todo tipo de conspiraciones. Aquel viaje fue una tortura, pero por suerte terminó bien, no siendo así para cientos de desafortunados que encontraban un final horrible en Norteamérica.

Ante todo, el primer y mayor mérito que reconozco a este documental "ficcionado" es que, a pesar de conocer todos el final, mantiene perfectamente la tensión sobre lo que va ocurrirnos. Sí, sí, ocurrirnos, porque para nuestra desgracia estamos metidos en el 93 gracias a la pericia del señor Grengrass (grande Bourne, por cierto) desde que esperamos a que aligere el tráfico para despegar. Respecto al resto del pasaje, nuestra desgracia es que sabemos dónde aterrizaremos...
Lo mejor: la tensión sin efectos especiales que perturben la historia, la elección de actores desconocidos para el gran público, el ritmo sereno que nos conduce al abismo, el miedo que reflejan los ejecutores, el respeto y verismo del conjunto.
Lo peor: Por decir algo, la muestra repetitiva de la ineptitud en tierra, tanto de los responsables de aviación como, por supuesto, de los militares y políticos.

La peli en sí no ha estado mal, pero creo que su emocionalidad parte de lo mismo que aquellos telefilmes de "Estrenos TV" que comenzaban con aquella famosa línea de "basada en un hecho real".

El problema es que nada de eso sucedió, o más bien es la más remota de las posibilidades. No lo digo yo, lo dice incluso el famoso informe de la Comisión del Congreso, el "11-S report". Los terroristas se dejaron la radio puesta a pesar de que supieron quitar el transponedor (la señal electrónica que permite el seguimiento del avión, con su "matrícula electrónica"). En dicha grabación se escucha a un supuesto terrorista con acento norteamericano decir "hay una bomba a bordo, volvemos al aeropuerto". Tras unos momentos confusos se escucha algo bastante ininteligible que se ha interpretado como un "Alá es grande" y se apaga la transmisión.
En ningún momento se oye a pasajeros rebelarse (sí asustarse al parecer) y menos entrar en cabina. No hay ninguna otra prueba, porque la caja negra oficialmente se desintegró. Eso sí, una foto del líder de los terroristas no, y de ahí supieron que terrorristas estuvieron en aquel fatídico vuelo.
Lo que cuenta la película no tiene ninguna base documental, se le ocurrió a algún periodista iluminado, con mucha imaginación sensiblera o bien fue una verdad oficial propagandística para tapar algo más incómodo...
Las primeras informaciones afirmaban aquel mismo 11-S que el avión fue derribado por un caza de "los buenos". Eso o que la bomba llegara a explotar realmente.
Hay otras teorías, pero son muy paranoicas.
Eso sí, la de esta peli conmovedora, pero falsa, mucho más.

Nos faltó el "cualquier parecido con la realidad es pura coincidencia"...

¿Quién iba a decir que de las dos primeras películas estrenadas después del 11-S, la que dimensionaría mejor la tragedia de aquel día sería la que tenía lugar casi enteramente en un avión y en varias salas de controladores aéreos, que la que filmaba desde dentro el espectacular desplome de ese símbolo que eran las torres y mitificaba a los héroes de la catástrofe?

Desde luego, ni Oliver Stone, ni Nicolas Cage, ni sus bomberos de World Trade Center, consiguieron lo que consiguen aquí Paul Greengrass y un amplio grupo de anónimos actores. Una verdadera elegía por la supervivencia y una crónica en primera persona del caos y de la historia.

United 93 es tan buena que en las escenas de los aeropuertos parece que contemplamos un documental sobre como esas personas en concreto vieron los hechos de aquel día. Como los vimos todos y cada uno de nosotros. Impávidos.

United 93 es tan buena que en las escenas del avión sentimos el pánico, el desconcierto, la ansiedad, la adrenalina, el miedo, la unión... de ese grupo de gente que viajaba en ese avión.

United 93 evita todos y cada uno de los abismos del cine catastrofista. Evita la demonización del enemigo, el moralismo y el patriotismo en el que tan fácilmente cae el cine estadounidense.

Y ante todo, United 93, además de una soberbia muestra sobre cómo se hace una película con tensión, emoción, ritmo y empaque, es una esclarecedora visión de la historia reciente y un eterno cántico por esas personas que sufren por los consabidos daños colaterales. Las guerras empiezan en los despachos, pero acaban en los inocentes. Ese es todo el mensaje político de este necesario y superlativo requiem.

A las compañías aereas les interesa propagar el rumor de que volar es menos peligroso que ir en coche porque muere menos gente en accidentes aereos que en las carreteras.
Pero aunque este argumento sirva para tranquilizar a los pasajeros de letras, en realidad hay que tener en cuenta que mucha gente nunca ha subido en un avión y que, en todo caso, los que suben en avión lo hacen mucho menos a menudo que montar en coche. No sé si me explico.
Digamos que también muere poca gente troceada por psicópatas caníbales con máscaras de cuero y eso no significa que no valga la pena mantenerse alejado de los psicópatas caníbales con máscaras de cuero.
Vamos, que la probabilidad de morir en un avión es una probabilidad condicionada al hecho de volar en avión... y, aunque les pese a los responsables de Relaciones Públicas de Iberia, la esperanza de vida de cualquier persona decrece de repente cuando decide elevarse por encima de las nubes.
Y luego hay que tener en cuenta que la probabilidad de morir en una catástrofe aerea no es nada comparada con la probabilidad de que te "pierdan" las maletas o te vendan algo que no existe (ellos lo llaman "overbooking", que queda más fino).

Y luego encima tenemos el rollo de los terroristas, la madre que los parió.
Mi enorme capacidad de empatía no me impide darme cuenta de a) que en el fondo son buenos y lo hacen con buena fe, b) que morir y matar puede verse como algo heróico si ya desde pequeño te han educado para ser un pelele, y c) que, si algo bueno se puede decir de los islamistas radicales, es que al menos son coherentes con sus creencias (sobretodo si los comparamos con la mayoría de romancatólicos, que se supone que también creen en una vida mejor después de esta pero generalmente se acojonan cuando se acerca la dama de la guadaña); pero me gustaría aprovechar la presente para recomendarles a todos los terroristas que leen este blog (ya sabéis vosotros quienes sois, pillines) que desempolven los discos del John Lennon e imaginen un mundo de paz y amor, sin fronteras ni religiones, y que, por si acaso el Corán o la Bíblia fuesen inexactos, intenten portarse bien y hacer amigos en este mundo.

Bueno, el caso es que la peli de Paul Greengrass (también conocido como Hierbaverde Pablo) es lo más terrorífico que he visto en tiempo. Qué horror. No es que sea mala, es sólo que resulta terrorífica y estresante desdel primer minuto al último. Incluso sabiendo el final (va, un spoiler: el avión se estrella) te pone de los nervios.
Después de ver esto ya no pienso volver a pillar un avión en mi puta vida.
A mí no me pillarán.

Nota: notable.

Es difícil juzgar una película como esta. Si se hubiera rodado en los años 70 sería una más del cine de catástrofes, con muchas de sus convenciones (pasajeros felices esperando para embarcar, conversaciones banales, uno que llega a última hora -el pobre-, caos, confusión, nervios en la torre de control, azafatas por los suelos, etcétera) y un final especialmente poco optimista (supongo que no reviento la película a nadie si digo que la cosa acaba mal). Esta recreación de lo que pudo pasar en el avión de marras está hecha con sobriedad, con afán documental y realista. Nada patriotera ni enfática, inevitablemente se ve con el corazón encogido. A los espectadores de dentro de doscientos años quizá les parezca una tontería: sólo ellos podrán deslindar los méritos reales de la película de la sugestión que nos provoca a los contemporáneos de estos atentados. Así que hasta dentro de doscientos años, cuando pueda revisar la nota con mayor perspectiva, le pongo un 7.

'United 93' es una buena película. Durante la primera hora, eso sí, sobra una excesiva cháchara tecnicista de pilotos y controladores aéreos, que no aporta demasiado; pero te va preparando bien para los 15 o 20 minutos finales, que son muy buenos.

El estilo es el mismo que el de 'Bloody Sunday'; cámara nerviosa, situaciones narradas en paralelo, protagonismo coral...; y lo dicho, los minutos finales tienen un conseguidísimo ritmo y tensión...

...a pesar de que en ocasiones me gustaría ver mejor la imagen (abusa un poco ahí de la cámara nerviosa que decía antes), y especialmente me gustaría recrearme más en ciertas imágenes...

United 93 es una buena película. Hay momentos en los que, a pesar de saber el fatídico desnlace, esperas que todo cambie. Sufres con ellos, y esperas que sobrevivan. Se te encoge el corazón. Tiene defectos, por supuesto, y bastante graves. ¿Qué es eso de romper la cabina del piloto a patadas? Para que los hombres parecieran héroes tenían que hacer alguna concesión, pero sirve para recordar su memoria, que al fin y al cabo, es lo que cuenta.

Discrepo bastante con lo que leí respecto a esta película en una revista especializada en la semana de su estreno. Juzgaban que era la mejor del año (¡y todavía quedaban cinco meses de estrenos por delante!). No seré yo quien diga que mentían, pero sí que he visto algunas que la superan. Es cierto que, jugando en su contra, el film tieme un desenlace ya conocido por todos, y que los prejuicios antiamericanos pueden mucho. Sin embargo la película es toda una sorpresa, por lo mucho que de objetiva tiene. Los Estados Unidos quedan con el culo al aire ante un ataque tan inesperado como demoledor.
La primera mitad del film es puro tedio, haciendo presagiar que no salvará el film ni un milagro mariano... pero hete aquí que el milagro ocurre, y el ritmo comienza a tomar brío pasando del trote al galope desbocado, acabando como todos ya sabéis. Hay sorpresas, hay tensión, y al final te sientes uno más, estrellado, con el resto del avión.
Gran mérito del director Paul Greengrass (curtido en el cine de no ficción) y los actores, desconocidos todos por aquí, en unas interpretaciones antológicas, dignas, por desesperadas, de auténticas víctimas de una snuff movie.