Algunos momentos absurdos:

- Cuando se largan del almacén de explosivos y dejan un tarro encima de un barril, justo en el borde, preparado para que se caiga y vuele todo por los aires, pero cuando ellos ya no están allí, por supuesto.

- La escena de la mina defectuosa, menudo cachondeo se traen. Aunque supongo que es mejor a que explote de verdad y se salven, que ya sería el colmo del ridículo.

- Cuando el malo de repente dispara al protagonista porque quiere cobrar toda la recompensa… ¿Qué? ¿Cómo? ¿En qué momento nadie habla de recompensas para él o para los supervivientes? Los hermanos tenían un trato, el resto estaban de apoyo y la tía nadie sabe por qué estaba ahí. Nunca nadie dijo nada de un botín para los supervivientes. Sinsentido argumental que además sirve de excusa forzada para que el malo se muera y el protagonista siga su camino de héroe.

- En esta versión no tienen ninguna lógica que se pongan a superar los obstáculos en el camino, como la piedra y el pozo. Se encuentran en un terreno desértico rodeado de llanuras y llevan literalmente camiones todoterreno, si algo bloquea el camino, lo rodeas, y punto. Tontos, que son tontos.

Desde el primer momento, aunque tardemos un tiempo en darnos cuenta, estamos presenciando eventos de dos universos paralelos diferentes. Hay varios personajes que son capaces de percibir los múltiples universos porque se han visto envueltos en un momento cuántico de superposición de estados en el cual han observado ambos, a veces quedando atrapados en una realidad diferente a su realidad de origen. Observemos los diferentes casos:

- Los astronautas de la ISS (Jo y Paul) intercambian estados y universos. Son como el gato de Schrödinger, que cuando se mira la caja en un universo está vivo y en el otro muerto, pero con una importante peculiaridad: ha habido algún tipo de anomalía, o error, y han terminado en una realidad diferente de la que provenían. Así, la Jo viva, junto al Paul muerto, provienen del universo “B”, mientras que el Paul vivo y la Jo muerta pertenecen al universo “A”, en el cual se estaba llevando a cabo el experimento cuántico que lo desencadena todo. Su circunstancia es la misma que la de la antigua cosmonauta soviética.

- Un caso parecido, pero distinto, es el de Henry/Bud Caldera. En su misión del Apolo 18 hubo algún tipo de problema que supuso uno de esos momentos cuánticos (en un universo la misión fue un éxito, en el otro un desastre con varios muertos). Al igual que pasaba con los cosmonautas de antes, se intercambian universos, pero con la diferencia de que en esta ocasión los dos gatos están vivos. Con él se evidencia la idea del entrelazamiento, pues ambas versiones están conectadas y son capaces de influir una en la otra, comunicarse e incluso intercambiar posiciones.

- Luego tenemos el caso de las niñas, parecido al de Caldera pero manteniéndose en el universo que les corresponde. Puede costar entender por qué ellas sufren también las experiencias multidimensionales, pero la respuesta es sencilla: fueron observadoras del evento, aún no participando en él. Vieron el gato vivo y muerto al mismo tiempo desde la videollamada. Esa es la razón por la cual desde ese instante perciben ambos universos y, al igual que Caldera, su entrelazado cuántico les permite irrumpir en la otra realidad y comunicarse.


Otros apuntes aclaratorios:

- En la cabaña pretenden enseñarnos, de un modo muy evidente, que hay infinidad de realidades y que su definición depende directamente del observador. Incluso se permiten la licencia de que la cabaña esté habitada por un gato, lo que me ha hecho bastante gracia.

- Ese mismo concepto de que la realidad y el observador están directamente relacionados es lo que explica que Caldera sea el único capaz de ver que el experimento funciona, al ser también el único implicado que puede percibir el espacio liminar entre universos.

- Los antipsicóticos de litio sirven de bloqueadores, haciendo que las personas que pueden percibir las otras realidades dejen de hacerlo.

- El entrelazamiento de los Caldera y las niñas también ocurre con Jo y Paul. Este es un punto importante y no tan sencillo de asimilar. Lo que significa es que su contraparte muerta no está del todo muerta, no mientras la otra versión siga viva. Un pensamiento aterrador que abre todo un mundo de posibilidades. Doble detalle del final de temporada: La Jo muerta tiene un momento de vida; el Paul vivo se despierta confuso y observando sus manos… ¿Será el Paul muerto tomando el control?

- Por último, interrogantes en el aire, vagamente enlazados: Parece haber algún tiempo de distorsión espacio temporal que afecta a las niñas y la cosmonauta soviética. Dicha distorsión más el apunte anterior sobre los muertos medio vivos serviría para explicar quién desacopla la cápsula de la nave. El doble cosmonauta original podría ser alguien cuyas dos versiones quedan atrapadas en el mismo universo o se intercambian continuamente.

Con suerte habrá más temporadas que indaguen en dichas cuestiones, pero por si acaso... ¡Ahí queda eso!

- Que Michael decida de repente pillarse un discípulo y entrenarlo en el arte de matar debe ser una de las mayores tonterías que ha visto la saga, y mira que estaba complicado. Y bueno, salen los dos a matar juntos en plan Batman y Robin, lo que nos faltaba.

- Michael lleva años viviendo en una alcantarilla con su máscara puesta y ha contratado de portero a un indigente, porque no nos llegaba con la payasada del ayudante, había que meter otra más.

- Pena que la primera lección de Michael no sea la de estar en silencio, porque el niñato aspirante a ser el nuevo Myers no para de darle a la puta lengua, se queja por todo y tiene respuesta para todo. La verdadera pesadilla es soportarlo. Menudo cansino.

- La escena donde el niñato le roba la máscara a Michael es lamentable.

- La idea del mal queda reducida a simple venganza, aunque eso no tenga ningún sentido. No lo digo por el imbécil llorón, que está claro que intenta matar a todos los que se burlaron de él, lo digo por el propio Michael, que de repente sí que quiere matar a Laurie, porque no le hizo gracia quedarse sin dedos. De hecho, no quiere matar a nadie más. Pues nada.

- Ese final donde tiran a Michael a una trituradora delante de todo el pueblo no tiene ninguna lógica. ¿No se han dado cuenta de que nadie conoce su rostro? Joder, si la anterior película terminaba precisamente con el pueblo matando a un inocente porque no sabían que aspecto tenía. Por lo que a ellos respecta han hecho exactamente lo mismo aquí, triturando el cuerpo de un viejo porque alguien les ha dicho que era el verdadero. Hubiera sido mejor final que todo el pueblo se pusiese en fila y fuese tirándose a la trituradora, hasta el último idiota.