11 Críticas de los usuarios

Realmente no es una mala película... Entonces ¿Por qué esa nota tan baja? Porque este tipo de trabajos son tan predecibles que no mantienen la tensión dramática, se sustentan únicamente sobre la emocional, de ella se nutren y avanzan.

Cuando veo alguna película, serie, corto, me interesa su desarrollo, su planteamiento y.. por supuesto la parte creativa y emocional.

Este tipo de cine, sobre desaparecidos raptados, es siempre el mismo, los cauces son análogos unos a otros, y sin consecuencia en su desarrollo.

No me gusta, no aporta nada creativo, sorprendente, original y que te haga pensar. Todo está dirigido hacia las emociones con un orden preestablecido y que funciona como el rutinario engranaje de un reloj de cuerda: Monótono y efectivo.

Cautiva, la película argentina, es simplemente brillante, una historia dura contada con profundidad, crudeza, y a la vez ternura.
La historia de la apropiación de menores durante la dictadura militar en Argentina ha tenido diferentes relatos, ya sea en forma documental como en otros géneros.
En la película de Gastón Biraben podrás asomarte a este drama y verlo desde los ojos de su propia protagonista, podrás sentir el mismo vacío, la misma incertidumbre de quien un día descubre que su vida jamás le había pertenecido.
Es la ópera prima de un director joven, rodada en un momento difícil de Argentina, diciembre de 2001.
Muy bien por Bárbara Lombardo, la actriz protagónica, y ni hablar de Mercedes Funes que también brilla y conmueve.
En síntesis... no debes dejar de verla

Película necesaria la de Gastón Birabén que ahonda en el destino de los hijos de los desaparecidos, y que narra el descubrimiento de la verdad desde la óptica de la adolescente protagonista (estupenda Bárbara Lombardo).

El mayor mérito de la película es el punto de vista, que se centra en las víctimas contemporáneas de aquella masacre: esos jóvenes de hoy día a los que se les arrebató la verdad para crearles una vida ficticia. Sofía/ Cristina es objeto de una pesadilla Kafkiana. Como en "El proceso", la protagonista se ve de la noche a la mañana llevada de un lugar a otro, de una familia a otra, presa o cautiva de una situación de la que es absolutamente inocente. Se me dirá que eso no es creíble. Temo que haya que vivir en Argentina para comprobar que eso pasa: los procesos vía juez federal, la caracterización de personajes, detalles como que la única cabina que funcione sea la que dice no funcionar... Argentina es así.

El otro mérito del director, consiste en que evita colgar la etiqueta de la culpabilidad: simplemente nos invita a compartir el desarraigo, la tragedia de los inocentes cuya farsa ha devenido en farsa. Los padres adoptivos de Sofía no son monstruos... Por momentos parece que todo hubiera sucedido sin que mediara la acción humana. Pero todo eso pasó, y pasó mientras el país y el mundo miraban a otro lado: al fútbol.

Leo por aquí que ponderan la seriedad del film como un lastre, atribuyendo al tono cómico-trágico la mayor virtud del cine argentino. Ningún argentino se atrevería a decir los que mis compatriotas señalan.¡Buscar una comedia donde se habla de algo que duele a todo un país! ¡Olvidar lo que una dictadura sanguinaria significa! El drama argentino sigue vivo, porque no hubo nunca una reparación real. En solo siete años en Argentina murieron 30,000 personas. No fue un frente a frente, no fue una guerra. Fue un proceso de eliminación paranoide, que seguía un frío procedimiento: los enemigos al sistema simplemente desaparecían. Los casos se archivaban mientras las familias vivían cinco diez, veinte, treinta años de angustia hasta saber si sus hijos, hermanos, eran cadáveres o no. Videla-Viola sabían lo que se hacían, lo habían aprendido de Hitler: si las víctimas oficialmente no estaban oficialmente muertas, no había estatus legal para iniciar gestión alguna.

Aquí lo reprimido es la verdad, el cautiverio es el silencio. Aún hoy, sí, 26 de noviembre de 2009, hay seres que como Sofía descubren ya adultos que su vida fue un invento. Y me disculparán, pero esta tragedia humana no permite el más mínimo chiste a lo Campanella.

En mi opinión, Birabén ha rodado un tema real y triste con la seriedad y la honestidad que el tema merece. Si no le pongo una valoración mayor es por cierto desmaño cinematográfico. La imagen está al servicio de la historia, a la que lastra más que aporta. Por lo demás, una película veraz y conmovedora que invita a dar las gracias al director.

Es una historia conmovedora acerca de la “Apropiación Ilegal de Menores”, cuando los padres se hallaban ilegalmente detenidos, durante la dictadura militar que azotó la Argentina.

Cristina, una joven que descubre a los 15 años que es hija de una pareja de arquitectos detenidos y desaparecidos durante la dictadura militar que azotó la Argentina entre 1976 y 1983. Es llevada ante un juez, quien le revela que ella es, en realidad, Sofía Lombardi.

El juez le presenta a su abuela biológica. La adolescente, impactada y rechazando a esta extraña, se escapa. A partir de ese momento comienza la búsqueda de su verdadera identidad.

Durante la dictadura militar que asoló a la Argentina entre 1976 y 1983, unos 280 niños de corta edad y la mayoría nacidos en cautiverio, pasaron a ser parte del "botín de guerra" del cual sacaron provecho los militares en el poder.

Los niños eran apropiados por los represores, entregados a otras familias y su identidad sustituida por medio de documentación falsa. Existen testimonios de varias enfermeras que trabajaron en la maternidad clandestina, internaban a las prisioneras a punto de dar a luz.

La mayoría de ellas permanecía con los ojos vendados y, en algunos casos, con las manos atadas. Las enfermeras relatan también que la mayoría de las veces las madres no veían al bebé y que se les aplicaban inyecciones para cortar la leche materna.

También hubo prisioneras que fueron llamadas a asistir en los partos, las mujeres sabían que iban a ser separadas de sus hijos. Pero lo que más llamaba la atención era que a los bebés se les vestía con un ajuar costoso y eran colocados en cunas portátiles "de lujo", sólo gente con muchos medios económicos podía darles eso a sus hijos.

La verdad sobre el horror vivido por tantas madres y sus hijos continúa estremeciendo a los argentinos, mientras se confía en que se podrá avanzar en las investigaciones alcanzando a todos los niveles de responsabilidad: las familias apropiadoras, los militares que cometieron los delitos y las autoridades del país, que permitieron que ello ocurriera.

El film recibió siete nominaciones para el Cóndor de Plata de la “Asociación de Críticos Cinematográficos de Argentina”, por mejor actriz de reparto (2): Lidia Catalano y Susana Campos, mejor actriz revelación (2): Bárbara Lombardo y Mercedes Funes y mejor opera prima: Gaston Biraben, ganando por mejor actor de reparto: Hugo Arana y mejor música: José Luis Castiñeira de Dios.

Participo además en cuatro festivales de cine, ganando premios en tres de ellos: “Flanders International Film Festival, Bélgica”, “Havana Film Festival, Cuba”, “San Sebastián International Film Festival, España” y el “Toulouse Latin America Film Festival, Francia”

No sé por qué hablar siempre sólo de Hitler cuando EEUU -Kissinger- hizo cosas peores que Mengele. Qué si no es eliminar una generación tirando a muchos de ellos desde aviones al mar, -los vuelos de la muerte- y dar los bebés a parejas afines a la dictadura. Quienes, está claro, escondieron a los niños su identidad siempre. Pero Kissinger, siempre sonriente tiene buena prensa, claro al fin y al cabo tienen toda la propaganda del mundo. Son incluso capaces de hacer pasar el lanzamiento de dos bombas atómicas sobre la población inerme como un acto de justicia. Lo que hicieron los americanos con objeto de frenar las simpatías comunistas en América del sur, es lo mismo que Hitler cometió, genocidio. Con todas las letras.

Quise escribir esta crítica inmediatamente después de ver la película.
Para quienes no son argentinos, quiero decir que al momento de filmarse, año 2004, comenzaban a liberarse las leyes de impunidad que impedían juzgar a los responsables. Una decisión que tomo el presidente Nestor Kirchner.
Actualmente ya no son 74 los nietos recuperados, sino 105.
Y en la actualidad comienzan a ser juzgados jueces y civiles que colaboraron con la negra dictadura de 1976-1983.
No solo a mi país le sucedió esto, toda Latinoamérica está regada de sangre de gente desaparecida por sus ideas o militancia política.
Argentina y sus países hermanos fueron castigados en los años 70 por salvajes dictaduras militares y la apropiación de los niños nacidos en cautiverio, fue una práctica sistemática.
En el mejor de los casos, algunos fueron adoptados de buena fe, sin saber de dónde provenían,desgraciadamente en su mayoría los apropiadores fueron miembros de las fuerzas que gobernaban el país en esas épocas,y en algunos casos esos mismos apropiadores fueron los asesinos o los torturadores de sus padres.
Celebro la filmación de esta película que ayuda a difundir la salvajada de la que fuimos objeto, con la participación de EE.UU sin la cual, no hubiera sido posible, ya que entrenó a nuestras fuerzas en la Escuela de las Americas en las técnicas de tortura y otras prácticas aberrantes. Y apoyo todas las dictaduras de esa época, ejemplo más claro el de Chile donde no hace tantos años, se desclasificaron los documentos de la participación de la CIA en el golpe de estado a Salvador Allende. Se pueden observar en Cautiva, las filmaciones y fotos de la época donde está presente Henry Kissinger, inclusive al lado de la junta militar en el palco del estadio donde se está jugando la final del mundial de futbol de 1978.
Que el mundo sepa, lo que el imperio nos ha hecho sufrir.
Que los argentinos no pierdan la memoria.
Esta película muestra un caso, uno de tantos, con una ternura y una dureza como no puede suceder de otro modo dado de lo que se habla.
Película imprescindible, para mí, como argentina.

Obra sensible, seria, honesta, valiente y evidentemente triste sobre un tema interesantísimo. La situación está enfocada desde el punto de vista de una joven que se ve forzada a cuestionar su identidad y que poco a poco en forma lógica y razonable va entrando en el juego de investigar sobre su propio y dramático origen. A mi me ha dado la impresión que el director no acaba de extraer todo el potencial jugo que el tema puede ofrecer. Aparecen temas de alto contenido dramático pero que no se si por inexperiencia, por excesivo pudor o por falta de genio en el manejo del tono y del timbre no consigue superar el listón de una buena película y no alcanza el deseable sobresaliente.

Lo positivo:
- La idea y la intención son buenas por lo que significa este tema en la Argentina. Sirve para recordar nuestra historia y poner las cosas en su lugar. La postura es en contra de los militares, destacando el hecho de que las personas eran asesinadas (no diré "desaparecían") en el seno de la sociedad mientras el pueblo estaba en otra cosa (ej. Mundial '78).

Lo negativo:
- Se presenta la situación de forma rebuscada. Por ej.: el juez, teniendo en cuenta la gravedad de lo que va a contarle, resulta frío y no se pone en el lugar de la protagonista. Más llamativo aún, todos los personajes del lado del juez (asistente judicial, psicóloga, policías que van a buscar a la chica, la Directora del colegio, e incluso su propia abuela) reaccionan igual. Más que personas que llevan la razón y le devolverán la identidad con el mayor de los tactos a una adolescente indefensa, parecen un oscuro complot en su contra que recuerda a los mismos militares, impasibles ante el dolor. Hasta su propia amiga del colegio es fría con ella el día que vuelve por allí, luego de que su presente ha cambiado. Quiero creer que el Director utiliza este recurso para generar la duda y darle un giro novedoso al tema, pero a su vez le resta credibilidad. El mismo título de la película refuerza el recurso (cautiva de quién? del horror anterior y de sus supuestos padres? o del complicado presente con su nueva identidad y personas que recién conoce?).

- No hay personajes que destaquen especialmente y conmuevan, a excepción del papel de Mercedes Funes (Angélica) y del papel de la enfermera. Todos se ciñen estrictamente al guión. Fundamentalmente no se ha aprovechado a la protagonista para darle mayor vuelo a la obra, pero también los papeles del juez y de sus padres podrían haber aportado mucho más a nivel sentimiento-emoción.

Al narrar consecuencias de hechos atroces de la Argentina durante la dictadura en los años 70, "Cautiva" queda como un referente para conocer algo más de lo que el mismo sistema omite en la enseñanza de historia universal. Las vivencias de cientos de desaparecidos y los castigos en agravio de personas que aun no comenzaban su propia historia, es donde radica el valor de esta película.

El resultado es interesante sin duda, que no me alcanza mayor nota por la falta de intensidad en guión e interpretación. Cada momento guarda una pasividad pronunciada; la protagonista busca y va hilando su realidad, sin embargo queda a deber por su empantanarse en la parte tan lineal con que se ha mostrado el suceso. A Bárbara Lombardo se le ubica discretamente en México desde "XY Ser. Hombre. Hoy" y "Soy tu fan", ambas series en las que su participación es pequeña y no hay la posibilidad de ver su potencial. En "Cautiva" observamos a una actriz poco expresiva y demasiado plana para la serie de hechos a los que se sujeta su personaje. Lo anterior supongo se encuentra aunado a una dirección que se conduce con cautela, sujeto a una historia dura, sí, pero a la que le falta desatar emociones.

Interesante.

Las historias sobre la última dictadura militar argentina, por lo general caen en el maniqueísmo, está trata de serlo en la menor medida de lo posible.
Cuenta la historia de una chica que descubre que fue una hija apropiada, y lucha por saber en qué circunstancias nació y murió su madre, además de cuanto tuvieron que ver los padres adoptivos en todo el asunto.
La trama se maneja con sencillez, sin recurrir al morbo más de la cuenta, expresándonos todo lo que siente la protagonista, más que por lo que dice, por sus expresiones faciales, un gran trabajo de Barbara Lombardo.

Empecé a ver esta peli con muchas ganas. El planteamiento era bueno, aunque demasiado serio en la forma. Después, la película comienza a desarrollarse y se torna aún más seria. Y a la hora de metraje se ha vuelto tan seria (perdón por la reiteración del adjetivo) que acojona. Me vino a la mente una imagen antigua de mi padre entrando en el dormitorio y pillándome amorrado a la botella de coñac. Le juré que sólo estaba oliéndola, pero me cayeron dos hostias igualmente. Pues algo así: demasiado "seria".

Cuando se trata de analizar una peli basada en hechos reales, aunque estén solapados, nos traiciona el corazón. Nos asalta la sensación terrible y llorona de estar siendo injustos. Pero también sería injusto dejar de juzgar una película precisamente por eso, por ser un hecho real, porque, a fin de cuentas, el cine tiene que ser cine. Polémico, arrebatador, revelador... pero cine. Para narrar un suceso con rigor histórico está el documental. Y lo que ocurre con esta cinta es que está ligeramente teatralizada, tal vez por culpa de esa gravedad (tal vez no, coño, es por eso fijo) de la que se abusa. Los actores están más tiesos que un cirio en una misa. Joder, hay una monja al principio, una monja vieja, que casi se cae en mitad del pasillo, de lo rígida que iba. La pobre tendría unos 177 años. Cuando esa tensión se refleja en los actores es porque algo falla. El cine argentino tiene un aspecto maravilloso, que es el de insertar momentos graciosos en mitad de una tragedia (son unos maestros. Campanella es un ejemplo), y esta película es exactamente eso lo que necesita, un desahogo de cuando en cuando, una bromita, aligerar un poco el peso. La historia seguiría siendo igual de terrible, pero habría entrado mejor al público.