Brigada criminal (1950)

Arranca con una voz en off (presente durante todo el metraje), que es toda una loa a los esforzados agentes de policía y a sus métodos de investigación, teniendo toda la pinta de que estamos ante una especie de documental hagiográfico a mayor gloria del cuerpo policial, y aunque en efecto, algo de eso hay, no es menos cierto que estamos ante un entretenido y más que digno thriller, en el que se nos cuenta la historia de un recién licenciado inspector de policía que al ir a contárselo a su tio que trabaja en un banco, entran unos malencarados y fuertemente armados atracadores que consiguen huir tras hacerse con el botín, quedándosele grabado al novato policía la cara de los mismos.
El primer caso que le encargan es infiltrarse en un garaje como empleado y así averiguar el autor de pequeños robos que se están produciendo en el mismo, se sospecha que por algún empleado, garaje en el cual reconoce en uno de los visitantes a uno de los atracadores del banco, circunstancia que sumada a un malentendido con el jefe de los atracadores que le confunde con un ladrón al sorprenderle hurgando en la caja del garaje (estaba comprobando si faltaba algo, tras poner en fuga al empleado ladrón), le da la ocasión para aceptar trabajar para dicho gánster, convirtiéndose de esta manera en todo un infiltrado por cuenta propia.
Todo esto en los primeros minutos de su corto metraje, a partir de aquí tenemos un buen thriller (sección infiltrados), no solo por lo coherente y bien engranado guion, sino porque aparte de una buena labor actoral de todos los implicados, sorprende por el manejo de la cámara del prolífico, ecléctico y buen director, Ignacio F. Iquino, que tanto en los abundantes exteriores (Madrid y Barcelona), como en muchas de las restantes escenas, la mueve de tal manera que los planos resultantes resultan sumamente descriptivos, a la par que atrayentes e innovadores en el cine español de la época.
Recomendable.

La larga filmografía de Iquino demuestra la habilidad de éste para adecuarse a los gustos y modas imperantes entre el público, y de ahí que realizara, a lo largo de la misma, películas de todos los géneros (comedias, cine negro, musicales folclóricos, destape, etc). Su condición de productor eficiente a la par que realizador eficaz, unido a su instinto comercial y político, propició que gozara de más oportunidades que otros a la hora de llevar a cabo sus proyectos.

En 1950, casi al tiempo en que aparecía el otro título referencial del balbuciente cine negro español ("Apartado de Correos 1001", de Julio Salvador), Iquino producía y dirigía esta película, que amparada en la acostumbrada loa a la Dirección General de Seguridad y a las fuerzas del orden, cuenta la historia de un policía novato que, aparentemente destinado a un rutinario primer caso, se ve casualmente complicado en un asunto de mayor envergadura, con robos y asesinatos de por medio.

El argumento bebe de los clásicos norteamericanos de los años cuarenta, especialmente los que optaban por encomiar la labor de la policía, como "T-Men" de Anthony Mann; la historia, bien hilvanada, con la tradicional dicotomía entre buenos y malos (profundamente subrayada por los diálogos y las actitudes), está llena de ritmo, si bien presenta algunas inconsistencias (la facilidad con que se confían los malos al novato infiltrado), así como algunos recursos discutibles (la voz en off, casi siempre innecesaria, o parte del flashback). Pese a ello, la película resulta siempre entretenida, eficaz en el retrato de la violencia, y muy acertada en la ambientación y localizaciones, situadas la práctica totalidad de ellas en Madrid -hay un breve intervalo rodado en Barcelona-.

La realización llama la atención por la elección de los puntos de vista, ángulos y planos; con frecuencia la cámara parece estar semioculta tras los personajes y los objetos, como si la mirada del director (que es también la nuestra) se volviera furtiva, acechante. Además, opta por un punto de vista bajo, especialmente en las conversaciones entre personajes, los cuales, tomados en ligero contrapicado, se encuadran en planos medios, siendo este estilo totalmente novedoso en la cinematografía española. La fotografía opta por el realismo, aunque sin descuidar los efectos lumínicos característicos del género, que se ponen de relieve en el interrogatorio, la paliza, y la estupenda secuencia de persecución y acoso en el edificio en construcción.

Aunque a algunos mi nota pueda parecerles excesiva, creo que hay que reconocer las virtudes de uno de los filmes pioneros del género negro en España, que es el caso que nos ocupa, y disculpar (o al menos entender) el encomio que realiza de las fuerzas del orden, circunstancia que, aparte de ser utilizada como medio para promocionar y "blindar" el filme, no deja de ser un recurso argumental tomado del más puro cine negro estadounidense.