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Birdman o (La Inesperada Virtud de la Ignorancia) (2014)

Sinopsis
Después de hacerse famoso interpretando en el cine a un célebre superhéroe, la estrella Riggan Thomson (Michael Keaton) trata de darle un nuevo rumbo a su vida, luchando contra su ego, recuperando a su familia y preparándose para el estreno de una obra teatral en Broadway que le reafirme en su prestigio profesional como actor. (FILMAFFINITY)
Director
Reparto
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Año / País:
/ Estados Unidos Estados Unidos
Título original:
Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance)
Duración
118 min.
Estreno
9 de enero de 2015
Guion
Alejandro González Iñárritu, Nicolás Giacobone, Alexander Dinelaris, Armando Bo
Música
Antonio Sánchez
Fotografía
Emmanuel Lubezki
Productora
Fox Searchlight Pictures / New Regency Pictures
Género
Comedia Drama Teatro Sátira Comedia negra
4
Desconcertado
Yo acabo de ver la película y he salido desconcertado.

Y es que no lo entiendo. Es cierto que yo, aunque sí que soy MUY asiduo al cine, no soy (ni pretendo ser) un experto de estos que evalúan los planos, la fotografía y el maquillaje de las películas con una bata y una taza de café en su casa. Pero eso no quita que cuando una película recibe buenas críticas, a mí quizá me gustará más o menos, pero al menos comprendo su calidad.

Eso no me ha pasado con esta película. Puedo ver que hay buenas actuaciones... pero seamos realistas: es un peñazo. Me ha aburrido soberanamente y no entiendo ni comparto el revuelo que está causando.

Veo normal que la nominen a no sé cuantos BAFTA y no sé qué premios más, puesto que son premios que otorgan actores y esta película va sobre actores y el mundo que les rodea, y probablemente les pase igual que a mí, que soy médico y si veo una serie o película sobre médicos y es mínimamente seria pues me gusta más que si va de otra cosa... pero lo que sí que tengo claro es que si en Filmaffinity esta película acaba teniendo notaza, una de dos: o sólo la han ido a ver actores y gente del gremio, o hay mucha gente que tiene un ego que no le cabe en la casa, y necesita sacarlo a pasear por los foros porque sino revienta por dentro.

En fin, para mi totalmente soporífera, sobretodo porque lo que viene siendo la trama es muy limitada. No sé si la tendrá o no, simplemente me parece que está hecha para un mundillo muy concreto, y que si no perteneces a él (y menos si la vida de la farándula te la trae al pairo, como a mi) ni puedes entenderla ni te aporta demasiado.

No se la recomiendo a nadie que no sea capaz de pasarse dos horas evaluando los planos y el montaje de la película, ni a nadie que valore un guión mínimamente interesante.
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514 de 823 usuarios han encontrado esta crítica útil
7
El vengador
'Birdman' posee ese aura de exorcismo de las películas de recapitulación y de purga, esas que, en una filigrana meta-referencial, protagonizan actores machacados por el 'mass-media', sepultados por los avatares de la fama, por las veleidades de la industria o por sus propios personajes, a los que acaban debiendo servidumbre para el resto de sus carreras, por la finitud del éxito. 'Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia)' es compañera, en malditismo y resignación, en catarsis y síntesis, de la 'The wrestler' de Mickey Rourke, del 'Gran Torino' de Eastwood, el 'Sunset boulevard' de Gloria Swanson, el 'Candilejas' de Chaplin o el 'Río Lobo' de John Wayne... 'Birdman' suena a último puñetazo en la mesa, a testimonio de una carrera, a 'I was here'.

...

'Batman'.

La atadura del éxito, para Keaton, fueron sus dos encarnaciones del superhéroe Batman, en sendas películas de Tim Burton allá por los 90. Papeles que no le proporcionaron la trayectoria ascendente que, a priori, auspiciaban. De ser hombre murciélago a hombre pájaro, además de una consideración evolutiva, hay un guiño meta-fílmico; fue 'Birdman' el título del borrador con el que Bob Kane engendró la idea primigenia del Batman que todos conocemos. [Dato, este último, del que me informó el compañero mustangcillo, pues mi conocimiento del mundo del cómic es limitado]. La sorna en este juego de identidad es, pues, manifiesta.


'La soga', 'Irreversible', 'Enter the void'.

Quiero pensar que la propuesta técnica de 'Birdman' es la respuesta de Iñárritu al artificio pirotécnico y digital que domina la industria del entretenimiento cinematográfico en Hollywood: frente a la banalidad del efecto digital, la pseudo-epicidad excesiva y el montaje fragmentado y caótico, Iñárritu se plantea un verdadero desafío técnico, superior a la inclusión de efectos informáticos en la película o al corte del plano cada 2 segundos. Un plano secuencia (convenientemente trucado, a diferencia de 'El arca rusa' de Sokurov) que no acaba, que levita, se sumerge y emerge, que se mueve transversalmente por tres capas distintas; "escenario", "bambalinas" e "intimidad". 'Birdman' ofrece la intensidad de la cinta de Hitchcock, con la espectacularidad y dificultad de movimiento de cámara de 'Irreversible', unido a la extraordinaria capacidad experiencial, de viaje lisérgico de luces brillantes y profundidades urbanas, de 'Enter the void'. [Desde aquí, una reivindicación a la carrera del cineasta Gaspar Noé que, influido por la cinta austriaca 'Angst', ya consiguió hitos técnicos tan brillantes como el de Iñárritu y, a mi parecer, poco reconocidos].


'Opening night'

Siento debilidad por las películas que juegan con la yuxtaposición de diversos planos de realidad. Uno de los contextos más idóneos para hacer esto, bien lo sabía Cassavetes, es crear una obra cinematográfica en un escenario teatral; rodar en ese laberinto de pasillos y claroscuros que, como arterias, se cruzan y se conectan en torno a un núcleo común; el escenario, auténtico protagonista. La fascinación reside en el juego entre representación fingida y realidad descarnada; que en apenas tres pasos, un actor pase de la entereza de su papel frente a los espectadores, a la inseguridad de una Gena Rowlands sintiendo el peso de su personaje sobre sus propios párpados tras el telón. La inmersión consiste en que sabes que la narración no se ciñe a lo que ocurre, sino que fuera de plano los personajes siguen moviéndose; en 'Birdman', la aparición y desaparición de personajes es tan espontánea, tan libre, que siente uno la viveza del entorno (algo así ocurre en la cinta 'Pulp fiction', aunque sea echando mano de narraciones paralelas e historias cruzadas).


'Los vengadores' y Raymond Carver

La detracción a la dictadura del blockbuster y del taquillazo de temporada, contrapuesta a lo sufrido y voluble de la abnegación artística. De un lado de la balanza, el Birdman tontorrón y complaciente que huele a fama y a recaudación masiva: facturada para facturar. Del otro, el Carver alcohólico y sincero, que escribía emotivas historias de una sencillez y sutileza apabullantes, sobre el mundano: para abrazar lo humano.

¿Cómo Riggan puede crear algo esencial, teniendo la tentación de Hollywood a un lado, y en el otro a una feroz crítica del Times, inflexible y tiránica -y que encara a Riggan con su sospechosa tesitura; la de un fracasado en el Cine que, por ello, busca poder 'ser alguien' en el teatro (el espectador entiende, entonces, su razonable, aunque rígida, postura)-?

La solución:
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