Harry Dedos Largos (1973)

“Harry dedos largos” es una de esas películas de perdedores que tan bien interpretó el actor James Coburn en la década de los setenta, no al nivel de “El luchador” de Walter Hill, pero sí lo suficientemente atractiva e interesante como para recomendarla a los amantes del cine norteamericano minoritario de la década mencionada.

La película es una especie de tragicomedia del pequeño mundo del crimen más de calle, en este caso de carteristas, que deben trabajar muchas horas para lograr una suma que les permita vivir más holgadamente.

Lo más atrayente es sin lugar a dudas la relación triangular que se monta entre los protagonistas, donde una guapa Trish Van Devere consigue que la historia sea creíble y funcione, aunque no cabe duda que lo mejor de este tipo de filmes es la fuerza de los personajes que imprime James Coburn, al que como ya he dicho en más de una ocasión, me parece que está en mi top ten de actores estadounidenses y hasta en las películas más flojos consigue transmitir una veracidad y profundidad con sólo mirar a cámara.

La película está dirigida por Bruce Geller, que aunque no dirigió casi nada más, sí que fue un guionista importante y escribió entre otras cosas la famosa serie “Misión imposible” que posteriormente se llevó al cine. Geller, al igual que los personajes de esta Harry dedos largos, no tuvo mucha en la vida y murió en un accidente de avión.

Una rareza, que aún siendo discreta aporta entretenimiento con gusto y adulto.

Nota: 6,3

El único largometraje de cine dirigido por Bruce Geller destaca por su mezcla de géneros y tonos - hay comedia, drama, viaje- y por la minuciosidad con la que se describen los métodos, modos, y trucos que usan los carteristas profesionales que protagonizan este film, y que realizan sus robos a plena luz del día, en plena calle, y a la vista de todos. Estos ladrones son criminales ocultos, elegantes, a la manera del elegante Harry (James Coburn), el jefe de la banda. Geller convierte en sorprendentes, intrigantes y asombrosos los pasos, gestos y movimientos más cotidianos o desprovistos de interés. Los carteristas pasan a ser unos prestidigitadores del robo, y los robos mismos, en auténticos ballets en los que nada es casual, y cada movimiento tiene un sentido en la pantomima que se representa ante nuestros ojos. La asombrosa escena en la que Trish Van Devere, vestida de jugadora de tenis, trata de recoger unas pelotas que se le han escapado, y que vemos a cámara lenta, es muy reveladora al respecto.

Pero también nos adentramos en la naturaleza humana, en las dificultades del aprendizaje, en la vida como supervivencia, en el crimen entendido como libre empresa, en las dificultades de la vida en pareja, en la dualidad entre fracaso y éxito, en la diferencia entre aficionados y profesionales, en el grupo de profesionales como familia vicaria, y en las tristezas de la vejez, a través de un Walter Pidgeon otoñal y cocainómano. Todo el reparto lo hace muy bien, pero James Coburn, un actor muy interesante, despliega su habitual magnetismo, y centra la atención del espectador hasta el sorprendente final.

Para mí es un film muy considerable, que, por no ser muy conocido, debe ser recuperado y reivindicado.