La noche se mueve (1975)

Posiblemente, para el que esto suscribe, esta sea la mejor película de un director que no siempre ha dado en el clavo, aunque ha firmado obras tan notables como “La jauría humana” o “Bonnie & Clyde”, sus dos films mas conocidos, o la interesante aunque algo fallida “Pequeño gran hombre”.

Injustamente valorada por la crítica en su momento, y partiendo de la estructura del más tradicional cine negro, Penn desarrolla una incisiva y amarga reflexión sobre el eterno perdedor (mira que me gustan estos personajes), y usando un ritmo pausado pero intenso, en la linea del mas puro cine negro, que en esos momentos estaba de capa caída, enlaza una turbia intriga con el cansado escepticismo de un protagonista, interpretado por Gene Hackman, que viene a ser el paradigma de la figura del eterno fracasado.

Penn nos cuenta la historia de un detective (una ex-estrella de fútbol americano incapaz de encontrar su papel en la vida una vez que sus días de gloria han pasado), con problemas de infidelidad de su mujer, contratado por una actriz decadente y alcohólica que le encarga la búsqueda de su hija, una adolescente, prácticamente una lolita (interpretada por Melanie Griffith), desaparecida de su casa. En esta búsqueda se dejará parte de su alma.

En el reparto destaca, como protagonista absoluto, un colosal Gene Hackman en estado de gracia, sobrio y perfecto, que repite con Penn después de haber trabajo juntos unos años antes en “Bonnie & Clyde” y unos años mas tarde volverían a coincidir en "Target: Agente doble en Berlín". En esta película nos encontramos a un Gene Hackman muy alejado de sus papeles de tipo duro como en "Sin perdón" o "Frech Connection", y que aporta a su personaje una dignidad y una lucidez pocas veces vista en este genero.

También cabe destacar a unos jovencísimos James Woods, en uno de los primeros papeles de su carrera, y la ya mencionada Melanie Griffith, que apenas contaba 16 años cuando filmó esta película.

Pero si por algo destaca por encima de todo “La noche se mueve” aparte de la interpretación de Hackman (para mi una de las mejores de su carrera), es por su soberbio guión, con unos excelentes diálogos, que mantiene el interés en todo momento; el guión viene firmado por Alan Sharp, y hará disfrutar a los amantes de este genero.

Un film a reivindicar, pues es uno de los títulos más olvidados de la década de los 70, y como dije antes, probablemente lo mejor que haya filmado Arthur Penn.

Normalmente no suelo ser demasiado quisquilloso con los cabos sueltos. Sobre todo si me topo con ellos en alguna que otra gafapastada cuya faceta estética o visual sea capaz de compensarme dichos inconvenientes. En un thriller o en una peli policíaca, sin embargo, no suelo ser tan tolerante. Y no lo soy porque en una peli de dichas características considero que aspectos tales como el tono, la atmósfera o la propia puesta en escena siempre deberían supeditarse —sine quanon— al propio guión. Un guión que, naturalmente, no sólo debería plantear una buena historia sino que, en la medida de lo posible, también debería desarrollarla de forma clara y precisa. Sin cabos sueltos, vamos.

Obviamente, puedo andar equivocado, por supuesto. Pero lo que tengo muy claro, en cualquier caso, es que son las lagunas argumentales que percibo en “La noche se mueve” las que me impiden disfrutar plenamente de la peli de Penn. Y más teniendo en cuenta que son muchas las virtudes que atesora. Entre ellas, el sobrio y escéptico detective que compone Hackman; el corrupto y desolador entorno que dibuja Penn y, sobre todo, la extraordinaria sucesión de frases lapidarias que se oyen a lo largo del film.

Aún así, lo dicho: percibo cabos sueltos. Y si sois tan amables de acompañarme al spoiler, os los comento.