The End? (2017)

Lo mejor: el talento del responsable, hasta ahora autor de innumerables cortometrajes inspirados en películas de pseudoterror (tales como Resident evil y Silent hill), para sugestionar al espectador generándole la sensación de que algo va a suceder cuando, si bien es cierto que ocurren muchas cosas a lo largo de la trama, el ritmo no es ni mucho menos frenético, ofreciendo asimismo un buen número de muertes (la mayoría insinuadas y no plasmadas) cuya sutileza tensiona e impacta para evidenciar que aquel con afán de superioridad (probablemente por complejos internos de, precisamente, lo contrario) se comportará en consecuencia incluso en la situación más impensable; el relato de la secuencia de acción narrada vía radio es detallista e intensa, muy posiblemente la única que convendría destacar entre tanto convencionalismo (desde la presentación de los personajes, precipitada y superficial, hasta el origen del virus, típico e insostenible), convirtiéndose los bellos paisajes romanos en tan inconsistentes (no se aprovechan en absoluto) como las actuaciones (durante la crítica se pone especial énfasis en este aspecto al ser el más catastrófico), no lográndose diferenciar entre terror y dramatismo en los rostros del reparto; el maquillaje luce formidable en las caracterizaciones de los infectados, infundiendo respeto a base de técnicas artesanales ya que, para satisfacción de aquellos más nostálgicos (o simplemente valedores del verdadero mérito del cine clásico), los efectos digitales apenas tienen cabida, una decisión sin duda encomiable (a la par que arriesgada) en los tiempos que corren.

Lo peor: la cobertura en el interior del teóricamente infranqueable ascensor es perfecta (la comunicación con el exterior es curiosamente nítida para facilitar el devenir del guión), lo cual sorprende (negativamente al no ser creíble) tanto como que el mismo no disponga de un sensor de humo (qué casualidad que fumar sin mesura sea el mayor de los placeres terrenales para un protagonista que ningún interés suscita debido a, como se señalará acto seguido con mayor exactitud, su apatía), repitiéndose la fórmula de valerse de un único y claustrofóbico espacio como ya se hiciera Rodrigo Cortés en Buried (de hecho el presente producto es un mediocre híbrido entre la misma y La trampa del mal de John Dowdle), eso sí, un resultado bien distinto; el semblante del reputado y egoísta (por qué será que ambos términos suelen confluir también en la vida real) hombre de negocios de nacionalidad italiana (procedencia explicativa de su adulador carácter) que, tras una noche repleta de altercados (no de índole terrorista sino caníbal), debe enfrentarse a un inesperado reto de supervivencia en el que aprenderá a respetarse a sí mismo y a valorar lo que posee (la figura de la mujer complaciente no hace sino confirmar la escasa imaginación argumental), siendo esto maravilloso sobre el papel pero no en su traslación a la pantalla, pues el nivel interpretativo de Alessandro Roja deja mucho que desear; el desenlace, que recoge el valor del litro de leche más costoso de la historia (cuando se proceda al visionado se entenderá el comentario), es un burdo homenaje a 28 días después sin entidad propia, no traduciéndose en una de las peores propuestas del género (las hay a centenares) pero sí en una prescindible, y es que pésimas decisiones (como perder de vista a una gran amenaza corpórea conscientemente o entregar un arma reglamentaria por la empuñadura profesionalmente) e incomprensibles absurdeces (como que las llamadas telefónicas se finalicen automáticamente al producirse un ataque o emplear un palo de golf aparecido de la nada cual portentoso artefacto) abundan sobremanera.

Daniel Espinosa
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La película transcurre en Italia, donde el protagonista Claudio Verona (Alessandro Roja) está yendo a su trabajo como todos los días a cerrar un importante acuerdo hasta que luego de subirse al ascensor, este mismo se detiene. A su vez, en el país iniciará una pandemia zombie y Claudio tratará de sobrevivir y escapar del ascensor donde se encuentra atrapado. La idea es interesante, pero al momento de la ejecución, falla en casi todos sus aspectos.

La cinta dura 1 hora con 35 minutos (sin contar créditos) y aún así se me hizo por varios momentos lenta, ya que hay escenas que no transmiten nada ni a los espectadores ni entre los personajes que haya en el momento. Hay ciertas escenas de tensión pero luego todo es muy lento y pausado y hay que esperar cierta cantidad de minutos para que suceda algo impactante o que no le haga perder el entretenimiento a la trama. Pero cuando vi el final, sinceramente quedé muy decepcionado, porque se notó que estiraron la película hasta casi la hora y media para luego cerrar con un final de 5-10 minutos. No quiero dar spoilers, por si la ven, se darán cuenta de lo que hablo.

De los personajes no podemos destacar mucho ya que no importan demasiado en la historia, casi todo el largometraje lo vemos desde el protagonista, quizás hay algunos que tienen más participación que otros, pero se quedan en la nada misma y son muy olvidables. Algo que tampoco me gustó fue la poca gesticulación corporal del actor principal, en muy pocos momentos me logra transmitir desesperación o no saber que hacer. ¡Vamos hombre! Estás atrapado en un ascensor y afuera hay decenas de zombies que te quieren comer, ponele más ganas.

En cuanto al aspecto de los zombies, está bastante bien, se ven como unos infectados. No podemos hablar mucho de los escenarios ya que casi todo transcurre en un ascensor, tenemos muy poquitos planos generales o planos medios que nos muestren algún lugar que no sea el ascensor, pero esto se aprecia más que nada al final de la historia.

En resumen, "The End? L'inferno fuori" es una película que pintaba para ser interesante pero se siente muy estirada y con varios momentos lentos que hacen de cierta forma aburrida a la trama sumándole a la escasa buena actuación del protagonista principal.

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