---- "When I close my eyes, I see this thing, a sign, I see this name in bright blue neon lights with a purple outline. And this name is so bright and so sharp that the sign - it just blows up because the name is so powerful... It says, 'Dirk Diggler'."

Cuando terminó de rodar "Sydney" (1996), Paul Thomas Anderson no perdió el tiempo. Se aseguró de volver a contar con John C. Reilly en un papel menor en cuanto a minutos en pantalla pero pese a todo más que digno, consiguió un poco de pasta extra y se lanzó a dirigir lo que desde su estreno es una de las mejores producciones americanas de los años '90, sólo un poco inferior a la sobresaliente Magnolia. Hija de su tiempo, influenciada enormemente por la obra de Martin Scorsese o Quentin Tarantino, recogiendo del primero el brío y la técnica, y del segundo los ágiles diálogos y el dominio del montaje, "Boogie Nights" narra la historia, desde su descubrimiento hasta su ascenso y caída, de una estrella del porno en la hipócrita América de los 70-80: Eddie Adams/Dirk Diggler.

"Boogie Nights" comienza de forma que deja claro hacia dónde va a dirigirse. Un elaborado plano secuencia que homenajea al que realizase Scorsese en "Uno de los nuestros" sirve para presentar a gran parte de los personajes que van a ir desarrollándose a lo largo de la historia. Lo que viene después no desmerece, pues no es más que una extensión de las ambiciones de Paul Thomas Anderson como creador. Capaz de dar vida a personajes excepcionales, darles una bofetada si lo requieren pero dejarles la puerta abierta hacia la redención, lo que aquí se nos narra no es únicamente cómo funcionaba la industria del porno, sino que a través de esto se plantea una idea más profunda, más importante: que en esta vida hay que perseguir los sueños, alzar la cabeza en las situaciones menos favorables. Respirar.

Con "Boogie Nights" me pasa exactamente lo mismo que con "Jackie Brown" de Tarantino. Ambas me parecen soberbias, ejercicios de estilo con entidad, calidad desbordante y un ritmo endiablado, pese a su larguísima duración. Pero aún así, por matices, detalles, inferiores a las obras mayores de sus realizadores ("Magnolia" y "Pulp Fiction", respectivamente). PTA rodó el film con menos de 30 años, pero ya era la obra de un virtuoso de la técnica, un maestro de la dirección de actores (todos, sin excepción, desde principales a secundarios, están brillantes) y un melómano empedernido, que construyó una de las bandas sonoras más sobresalientes que recuerdo. Sí, adoro "Boogie Nights".

Es ese tipo de película que no me aburre revisar, que si pillo empezada puedo seguir viéndola y disfrutándola, el tipo de trabajo que me apasiona y del que me sentiría orgulloso. Es "Pulp Fiction", es "Jackie Brown", es "Chunking Express" o "Casino", es "Uno de los nuestros" y "Magnolia". Es cine con mayúsculas y el bautismo de uno de los grandes realizadores de nuestro tiempo. Y para quien lo dude, después de "Boogie Nights" hizo "Magnolia". Sin palabras.