Uno tiene la sensación de que Marguerite Duras hubiese decidido trasladar sus sugerentes diálogos para "Hiroshima mon amour" al universo de la experimentación audiovisual más plena, combinando la emoción de la palabra con la fuerza de la imagen como había hecho escasos años atrás Chantal Akerman en "News from Home".

El intento de combinar un texto y unas imágenes que parecen haber sido concebidos por separado (aunque jamás es así) no es el único punto en que conecta con la obra de la belga, pues en ambos trabajos, además, hay una voluntad de reconstruir una imagen pasada a partir de la voz en off, usando como generador del recuerdo descripciones del entonces o relatos del presente con ecos en el tiempo.

Sin embargo, difieren en un aspecto fundamental, pues mientras Akerman parece volcada en la creación de un artefacto conceptual que remita a un tiempo o un lugar perdido, la motivación de Duras se orienta más hacia la construcción de un auténtico relato, narrando una verdadera historia que podía haber sido contada siguiendo cada una de las pautas marcadas por el cine hegemónico, pero que decide explorar otros caminos aquí con la intención, primero, de experimentar con el lenguaje y sus posibilidades narrativas y, segundo, de activar nuevas sensaciones en el espectador.

En otras palabras, mientras la experimentación imagen-palabra en "News from Home" iba orientada a una estimulación más relacionada con la transmisión de sensaciones y la construcción de un estado de ánimo o de algo abstracto en base a ellas, "Agatha et les lectures illimitées" parece tender a generar una atmósfera y dar vida a un contexto en el que emplazar el drama que quiere contar, un triste relato cargado de lirismo que cobra vida ante nuestros ojos sin ser mostrado, siendo sugerido y desarrollado única y exclusivamente con los diálogos de sus protagonistas sobre las hermosas y melancólicas imágenes de gran fuerza visual y vocación narrativa que la cineasta escoge expresamente con la misma delicadeza y determinación con que escoge las palabras.