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Voto de Nuño:
8,329
Comedia. Romance. Drama
Diana, condesa de Belflor, es una joven perspicaz, impulsiva e inteligente. Está enamorada de su secretario, Teodoro, pero se entera de que éste ya está comprometido con Marcela. Movida por los celos y la envidia, hace todo lo posible para separar a los dos enamorados. Adaptación cinematográfica de la obra de Lope de Vega, que respeta el texto en verso. Obtuvo siete premios Goya. (FILMAFFINITY)
12 de octubre de 2016
11 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
Someter 'El perro del hortelano' a contraste con 'Lancelot du lac', de Robert Bresson, creo que resulta oportuno para ilustrar por qué no me ha gustado.
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La película del francés tiene como elementos de origen las intrigas amorosas entre Lanzarote y Ginebra, el imaginario artúrico y la estética del Medievo. Pese a la relativa fidelidad en apariencia y contexto, Bresson nutre la fuente original, mitad texto y mitad mito, con sus constantes estéticas, formales y expresivas. 'Lancelot du lac' es la vigorosa simbiosis entre un sostén literario y épico, y una forma radical de hacer Cine.
En 'El perro del hortelano', la adaptación no se realiza en calidad de interpretación artística o de re-escritura en clave personal, sino que es un trasvase literal, respetando vestuario, personajes e incluso diálogo, del teatro al Cine. El riesgo formal es mínimo, las limitaciones son insalvables y la representación, aunque pulcra y esmerada, se me hace francamente impersonal. Una escenificación teatral, con memorización exhaustiva de diálogos, grabada con cámara y montada en formato de largometraje. Uno recuerda, no en vano, las palabras del citado Bresson al respecto del "teatro filmado".
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Una réplica a esta comparación podría encontrarse en el hecho de que Bresson no se enfrentaba al menosprecio de su cuota de riesgo por irrespetuosidad o traición a la fuente de inspiración, y Pilar Miró sí, por la mayor concreción del texto de Lope de Vega respecto a la historia, popularizada y deformada, de Camelot y el Rey Arturo. Es un argumento que explica la decisión, pero que no impide (incluso reafirma) que 'El perro del hortelano' me parezca una película fundamentalmente intrascendente, ya que su fidelidad a la fuente neutraliza cualquier potencialidad creativa propia del Cine.
Gracias.
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La película del francés tiene como elementos de origen las intrigas amorosas entre Lanzarote y Ginebra, el imaginario artúrico y la estética del Medievo. Pese a la relativa fidelidad en apariencia y contexto, Bresson nutre la fuente original, mitad texto y mitad mito, con sus constantes estéticas, formales y expresivas. 'Lancelot du lac' es la vigorosa simbiosis entre un sostén literario y épico, y una forma radical de hacer Cine.
En 'El perro del hortelano', la adaptación no se realiza en calidad de interpretación artística o de re-escritura en clave personal, sino que es un trasvase literal, respetando vestuario, personajes e incluso diálogo, del teatro al Cine. El riesgo formal es mínimo, las limitaciones son insalvables y la representación, aunque pulcra y esmerada, se me hace francamente impersonal. Una escenificación teatral, con memorización exhaustiva de diálogos, grabada con cámara y montada en formato de largometraje. Uno recuerda, no en vano, las palabras del citado Bresson al respecto del "teatro filmado".
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Una réplica a esta comparación podría encontrarse en el hecho de que Bresson no se enfrentaba al menosprecio de su cuota de riesgo por irrespetuosidad o traición a la fuente de inspiración, y Pilar Miró sí, por la mayor concreción del texto de Lope de Vega respecto a la historia, popularizada y deformada, de Camelot y el Rey Arturo. Es un argumento que explica la decisión, pero que no impide (incluso reafirma) que 'El perro del hortelano' me parezca una película fundamentalmente intrascendente, ya que su fidelidad a la fuente neutraliza cualquier potencialidad creativa propia del Cine.
Gracias.
