'La mudanza' comienza, y vemos que Keaton se encuentra confinado tras los barrotes de una celda. Un plano después, ya no. Era la verja de una propiedad privada.

Admito y confieso, vaya por delante, mi derrotismo: ¿acaso no parece que el Cine haya sido, tras esto, una lentísima pero paulatina caída en picado hacia lo obvio y lo ramplón? ¿Hay en la televisión actual, casi 100 años después, algún programa de nuevo cuño o show humorístico de alguna cadena que se acerque en inventiva, audacia y ocurrencia a esta humilde y habilidosa muestra de cómo basta y sobra el mero montaje?

"¡Hasta que no seas un gran hombre, no me casaré contigo!"

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El punto final de 'La mudanza', en lo personal, me mete de lleno en el bolsillo.

Keaton, tras protagonizar mil y una peripecias tan puramente físicas como el sudor en 'Le trou' y burlar a sus incansables captores con los métodos más disparatados, es rechazado por su amante, ya completamente fría y altiva. Recibido el desplante, él se entrega. Alguien podrá decir que apesto a romanticismo antiguo, o que da un poco de risa, en pleno siglo XXI y de boca de un muchacho de 27 años, tal vulnerabilidad a la tragedia romántica; pero lo admito, posiblemente no tenga un sentido tan moderno del desamor. Me rindo ante el dulce fatalismo de ese Keaton luchador y saltimbanqui que no duda en anular todo su esfuerzo por no alcanzar lo que, en primer momento, anhelaba. Con Chaplin, especulo, la cosa podría haber terminado de otra manera. Es esa resignación, entre lo irónico y lo sabio, lo que da la medida del Arte de Keaton.

Veo, en este gesto final, mucho de lo que vino después. Ahí ya vive algo de 'Carlito's way', 'The killing', 'The set-up', 'Rififi' o, quizás exagero, 'Pickpocket'.

Gracias.