En este caso, el peso de la historia cae en el personaje del fiscal Jim Fremont (Brian Keith), que es inducido al engaño para conseguir la condena del líder sindical Arthur Blane, con el objeto de dejar vía libre a la penetración de una organización criminal en el sindicato laboral. Una vez reconocido su error, y condenado Blane, el fiscal, gracias al empeño de Laura Barton (Beberly Garland, pareja de Blane y testigo de su inocencia), decide enfrentarse a los verdaderos criminales y destapar la verdad.

Tres consideraciones sobre aspectos que me han parecido sumamente interesantes en la película, muy originales y novedosos dentro del cine negro:

- Primero, la síntesis de cómo la organización criminal se adentra en el sindicato, una vez apartada las personas que la dirigían honestamente, y lo convierten en un grupo de extorsión a los propios trabajadores, explicado con un didáctico montaje documental y una voz en off explicativa, con apenas una par de minutos de duración.

-Segundo, la prueba pericial que demuestra la inocencia de Blane, explicada con detenimiento y con todo detalle a cargo de un solvente profesional, y que evidencia y deja entrever que cuando se dispone de los medios, es posible hacer frente con más eficacia a las mafias.

- En tercer lugar, una poca habitual cita a la trata de mujeres a cargo de una organización mafiosa americana en los años 50. Las prostitutas son conducidas a Europa donde "pagan muy bien" por ellas, siendo una temática profundamente actual y escasamente tratada en el cine negro (en el bar que frecuentan los matones, se evidencia de forma muy explícita el trabajo de las prostitutas).

En definitiva, una buena muestra del mejor cine negro, cuando este ya empezaba a declinar, producida por un independiente, Robert E. Kent Productions (distribuida por UA), y con elementos inconfundibles del género negro, como la presencia del gran Elisha Cock Jr. Y una lección magistral de, cómo en 75 minutos, se puede contar con todo lujo de detalles una historio alto compleja. Los grandes maestros de la serie B, Joseph H. Lewis, Edgar G. Ulmer, Phil Karlson, Robert Parrish, Richard Fleischer o Sidney Salkow, merecen un capítulo destacable en la historia del cine negro.