No quisiera ser despectiva con los aficionados que la adoran, pero considerar buena esta película sólo se explica desde la puerilidad: sí, por el bonito sentimiento pueril de haberla visto en la infancia o la primera adolescencia. Por ello respeto a los que disfrutan con Escuela de sirenas, porque los comprendo y porque cualquiera de nosotros tiene películas y músicas, de escaso talento y calidad, que si nos encantan es porque van unidas a los recuerdos y emociones de nuestros primeros años...

Pero yo no gocé de esa "vacuna". La acabo de ver hace unos días en todo su esplendor (en pantalla grande y en la oscuridad), sin prejuicios, con un talante de lo más positivo (esperando disfrutar de la diversión de una película de evasión, frívola y entretenida)... y me ha parecido una película pueril y hortera en un grado mayúsculo. Reconozco que el haber disfrutado justo dos semanas antes -y en las mismas condiciones- de Cantando bajo la lluvia ha dejado a Escuela de sirenas en muy mal lugar: las mojadas bajo el agua no soportan la comparación, en absolutamente ningún ámbito, con los mojados por la lluvia, a pesar de ser ambas en teoría dos comedias musicales para el disfrute y la evasión sin pretensiones. Las separa un abismo. El talento y la calidad de Cantando bajo la lluvia es insuperable, mientras que Escuela de sirenas es una historia tontorrona en un grado casi infumable y que, efectivamente, sólo se puede disfrutar siendo un niño (o con la nostalgia emocional de cuando se era).

Las músicas, las coreografías, los actores, los vestuarios... son dolorosamente horteras: todo su ambiente "latino" es de folletín, edulcorado, empalagoso, bobo y chirriante. Nadie encontrará aquí la música hispanoamericana de la época en su vertiente auténtica y emocionante, sino que, como le ocurre al jazz que aparece en el filme, será en la versión orquestada, rimbombante, hueca, pretenciosa y falsa de ese estilo hollywoodiense de señoritingos pijos de alta sociedad que tanto gustaba a Xavier Cugat. Aunque eso sí, Esther Williams está muy guapa.

El guión es un despropósito y el internado de señoritas -con actrices treintañeras y cuarentonas en el papel de jovencitas- sólo da lugar a enredos sin gracia en los que pretende lucirse con un histrionismo insufrible Red Skelton. Dan ganas de abofetearlo... y seguramente por eso… el único momento que me hizo gracia fue ese en el que la profesora de danza clásica no para de darle -a este actor travestido en bailarina- unas repetidas tandas de guantazos. Se los merecía.

¡Y pensar que es el mismo año 1944 de Perdición!