No sorprende Thomas Vinterberg en este relato, extraído de los 70, que habla sobre una especie de laboratorio de relaciones humanas, alentado por una exitosa presentadora de televisión; que una parte de la sociedad de la época, herederos directos del Mayo del 68 y de los movimientos hippies, dieron en llamar comuna. Y digo que no sorprende porque el estilo del danés nos tiene acostumbrados al uso de dagas escondidas y vitriólicas que destripan cualquier tipo de convencionalismo, protocolo y norma de urbanidad. No aparecen en esta ocasión esas armas, que convierten a la verdad en ganchos de carnicero, de donde cuelgan las más ocultas pulsiones del ser humano.

La historia de este colectivo, y fundamentalmente de la familia impulsora, parece salir del album de la memoria de la hija adolescente; tal vez de ahí la mirada lánguida y resignada. Hay que apuntar, en este momento, que la película está basada en una obra de teatro del mismo Thomas, al hilo de sus recuerdos en un grupo de parecidas características.

Anna y Erik, la pareja que intenta convertir 450 M2 de vivienda en un palacete de experiencias positivas comprobarán en sus propias carnes que la realidad y la teoría no transitan el mismo camino.