El expresionismo alemán es, quizás, el mayor movimiento estético dentro de la historia del cine. La fuerza visual que supieron darle a sus películas Murnau o Lang se mezclaba con una capacidad narrativa a la altura de sólo unos pocos maestros en la historia de este medio. Pero, cuando no se cuenta con el talento de uno de esos dos, por mucho que se intente, no dejará de ser más que una prueba, más o menos acertada, por realizar el mismo tipo de cine. Es, en cierto modo, un resumen de lo que me ha parecido El golem, que, aparte de ser una cinta iniciática de uno de los movimientos cumbres del cine, poco más tiene para reseñar, salvo posteriores influencias de todo tipo de cine, especialmente el Frankenstein de Whale.

Evidentemente, la gran mayoría de las películas de aquella época tienen tratamientos de estos temas que han quedado desfasados, por ello hay que tomarlos con cierta distancia. El tratamiento que tiene la historia es totalmente plano, desaprovechando un argumento que puede dar muchísimo juego, y quedándose en un intento de gran película. El guión es pobre, y Wegener no sabe por dónde continuar, desaprovechando temas tan interesantes como la persecución a los judíos, o el amor entre Florián y la hija del rabino. Teniendo todo un tratamiento esquemático, empobrece algunas ideas realmente interesantes, como el clásico mito del dios humano, la necesidad del hombre, sea de la fe que sea, de ser dios, y poder otorgar vida, que queda un tanto deslucido.

A pesar de ello, cabría destacar los numerosos adelantos técnicos que nos encontramos dentro de la película, que a pesar de su mediocridad, deja algunas escenas realmente brillantes que, a pesar de poder ser esteticistas más que funcionales, si le dan gran valor a la película. Un dato a tener en cuenta es el punto romántico que tiene la historia, casi una traslación de la leyenda judía más que de la novela en que está basada, y que influiría posteriormente en el tratamiento que Lang le dio a sus Nibelungos. Pero, una vez analizado todo esto, no queda más que tomarla como un interesante documento histórico del comienzo del cine, del temprano, y brillante desarrollo de los efectos especiales y la puesta en escena, y poco más, porque sería un delito colocar esta cinta a la altura de Nosferatu o Metrópolis.