El nombre de Carlo Broschi, llamado Farinelli, se puede encontrar en cualquier libro sobre técnica vocal. También cualquier manual de historia de la música repetirá su nombre. Constituye una referencia irremplazable. Farinelli encarna idealmente ese momento en la historia de la voz humana en que se produce el predominio vocal de los castrati, aquellas personas a las que se las sometía de niños a una brutal operación para que sus voces no perdieran su brillo, su intensidad y su alcance al llegar a la pubertad. Y que siguieran sonando con una resplandeciente pureza infantil aunque el físico de quienes las poseían hubiera entrado en una fase de progresivo deterioro...
Corbiau intentó reanimar unos cuantos fragmentos de la vida del cantante y centrarse en un episodio históricamente significativo como lo fué su presencia en Londres, en el teatro de la Nobleza, donde formó parte esencial de la lucha entre facciones musicales, que tuvo como consecuencia la ruina -temporal- de uno de los mayores de toda la historia de la música: el alemán Georg F. Haendel.
El respeto reverencial que en la película muestra Farinelli hacia el maestro sajón es históricamente creíble aunque no existan testimonios sobre ello. Es lógico que un hombre de la sensibilidad del castrato soprano- que esa es la denominación técnica de su tipo de voz- admirara al autor de El Mesías y de tantas otras maravillas. No podía ser de otra manera.

Javier Alfaya