Sissi, enfermera de un hospital psiquiátrico, es víctima de un atropello y salva la vida por la decidida y acertada actuación de Bodo. Ella, soñadora, se enamora de él. A partir de entonces, la película profundiza en ambas psicologías y nos muestra su acercamiento y evolución; ella con una idea metida entre ceja y ceja, conocer si estaban predestinados a encontrarse; él, mientras, despreciándola. Esta historia de miedos y soledades sirve a Tykwer para crear una serie de secuencias muy ricas visualmente. La presentación de los protagonistas es excelente, sobre todo la de Bodo. A pesar de que cada secuencia se toma su tiempo, la habilidad de Tykwer consigue que siempre surja un detalle nuevo en el plano que enriquece el dramatismo de la historia.

Sin embargo, no todo es opulencia expresiva. Concretamente, a partir de la secuencia del robo, la cámara se recrea en las acciones de los personajes. Precisamente, la escena del robo es, tal vez, lo peor. Se alarga, como si en un robo hubiese tiempo para las reflexiones y ensimismamientos a los que los personajes están acostumbrados. Y contribuye decisivamente el injustificable protagonismo de un recital de piano que se supone que únicamente debería coadyuvar a la secuencia. A partir de esta escena, un productor ejecutivo de Hollywood hubiese, sin duda, sacado sus tijeras del bolsillo.

De todas formas, casi al final...