Guardaba un recuerdo en general positivo de «La ola», vista en el momento de su estreno cuando politólogo recién licenciado. Revisitada al cabo de tres lustros junto a mis alumnos nacidos precisamente en 2008, llego a la conclusión de que las sociedades modernas, occidentales y encantadas de conocerse cambian a una velocidad de vértigo, de tal modo que lo que entonces resultaba una imagen bastante representativa de la juventud europea parece hoy una de esas decimonónicas y envaradas fotografías de color sepia.
Los protagonistas de «La ola» escuchan punk rock, se llaman por teléfono y emplean ordenadores de sobremesa para conectarse a un internet de escasa velocidad y aún menor fiabilidad. El puto Pleistoceno. Y yo me he convertido en el mismo cuarentón renuente a aceptar el paso del tiempo y los dictámenes de la inspección educativa que el profesor Wegner compuesto por Jürgen Vogel. Caigo asimismo en la cuenta de lo ortopédico de situaciones y diálogos —tampoco ayuda haberla visto doblada al castellano; pero poniéndola en VOS me arriesgaba a un motín—. Que en menos de una semana toda una clase de despreocupados estudiantes de bachillerato acabe convertida en una cáfila neonazi se antoja poco creíble, por muy alemanes que sean.
Surgida a rebufo del éxito de «El experimento» («Das experiment», 2001), «La ola» se inscribe en una moda cíclica en el cine teutón desde los tiempos del expresionismo, la de reflexionar en torno a la fea —y suicida y genocida— manía de echarse en brazos de Bismarcks, káiseres y führers que aqueja al otrora pueblo más culto de Europa. Creo recordar que en su día la cinta de Oliver Hirschbiegel me gustó más que «La ola», y de hecho planeaba ponérsela también a mis sufridos pupilos; pero ahora temo sentir la misma, si no peor, decepción, y que, además de mi autoridad docente, pongan en solfa también mi criterio cinematográfico.