Para decepción de tanto partidario del diseño inteligente, la vida no la ha escrito ningún guionista; de modo que en ella no se alternan la risa y el llanto con la simétrica puntualidad que convendría esperar, sino que se solapan a capricho y sin solución de continuidad.
Ese mismo caos emocional parece haber querido reproducir Kenneth Lonergan en «Manchester frente al mar», donde el sombrío tono predominante se ve salpicado de un ramillete de situaciones que, sin llegar a ser cómicas, sí ayudan a rebajar la honda contrición a que conmina su película. Quizá haya en «Manchester frente al mar» un exceso de tragedia. Me explico: con algún muerto menos, la historia hubiera resultado igual de conmovedora y, despojada de los ribetes tremendistas de ciertas escenas —la del incendio, por ejemplo—, el Oscar al mejor guion original estaría más justificado.
Lo que no cabe poner en cuestión es el trabajo de todos y cada uno de los integrantes de su reparto. Desde el breve pero arrasado en lágrimas papel de la siempre maravillosa Michelle Williams hasta el superlativo personaje compuesto por Casey Affleck, quien ofrece la acostumbrada colección de aristas y claroscuros que le permite esa fisonomía suya a caballo entre la ternura y la psicopatía. Insisto en que, en su caso, el Oscar se antoja sobradamente merecido; desde hacía ya varias películas, de hecho. El encuentro fortuito y la devastadora conversación entre ambos al cabo de los años —no en vano imagen promocional de la cinta— pondrán el corazón en un puño hasta al más cínico y descreído de los espectadores.
Entremedias, la revelación de un Lucas Hedges que expone con desarmante naturalidad las contradicciones de la adolescencia, que, en rigor, no distan mucho de las que nos asaltan de adultos; sólo aprendemos a gestionarlas de diferente manera, y me parece que no siempre más eficaz. Que su nominación al Oscar no tuviera premio tampoco se explica demasiado bien. En fin, contradicciones, decíamos.