Estupenda película, una de esas joyitas (semi) ocultas en el nutrido —aunque últimamente aligerado— catálogo de Prime, sin duda, y con perdón de Filmin, la plataforma de contenidos más interesante.
El cóctel, a priori extraño, de atmósfera de cuento de terror gótico y dramón de sobremesa funciona —insisto en que contra todo pronóstico—, y con la precisión de un reloj suizo. Por una vez, y sin que sirva de precedente, la ambientación ochentera no responde a razones meramente comerciales —la cargante moda del «revival»—, sino que nos permite hacernos una idea de la grisura de la City londinense justo antes de la reconversión promovida por Margaret Thatcher y el tránsito de una declinante economía industrial a los fuegos artificiales de la especulación bursátil.
Sean Durkin, cineasta relativamente joven (40 años) al que, definitivamente, conviene seguir la pista muy de cerca, escribe y dirige su segunda película. De la primera, «Martha Marcy May Marlene» (ídem, 2011), que todavía no he visto pero no tardaré, se cuentan verdaderas maravillas, como la influencia de Hitchcock que, vía Haneke, se aprecia en ella. En efecto, a ambos directores, y a Polanski, remite también «The Nest», merced a un sofocante crescendo en el que lo psicológico amenaza por momentos con arrojarse en brazos de lo psicopático hasta culminar en un desenlace sencillamente antológico.
Encabeza el breve reparto un Jude Law en plena forma. La insalubre mezcla de fragilidad y perfidia que suelen transmitir sus personajes encuentra perfecto corolario en el verboso bróker que aquí compone. Le da réplica una maravillosa Carrie Coon en una esgrima conyugal que, en su caso, a quien recuerda es a Ingmar Bergman y su enfermiza querencia por los matrimonios disfuncionales.