El primero, el sensual y erótico lavado frente al espejo que da inicio al film, parece anunciar la importancia de la sexualidad. El segundo, el más triste, el pequeño de la familia pulula con su bici y su inocencia en fuga por los recovecos del cine, mientras observa sin sorpresa – esto es lo más inquietante- las escenas de sexo entre homosexuales. Esta escena parece reflejar como el ambiente ha ido labrando el futuro de los miembros. El tercero muestra la angustia de la matriarca, tanto por la derrota judicial como por el advenimiento de otro miembro al que no se ve capaz de sustentar, poniendo sobre la superficie, la frustración materna ante una ambiente que la desborda. El cuarto podría haber sido el preludio de un final esperanzador –la irrupción de una cabra es el momento más divertido- pero Mendoza no pretende alejarnos de la realidad. En la escena final nos devuelve a la miseria, haciéndonos llegar un mensaje demoledor, aquella familia matriarcal cerrad ajena a la ciudad (al principio solo se intuye por el ruido ambiente) es solo una muestra de lo que por extrapolación, ocurre en la cuidad de Manila –también posiblemente en el país Filipino-. Lugares avocados hoy por hoy a ese tipo de “servicio” del que nos habla la película.