Desde su escena inicial, Blanquita presenta un ambiente convulso y pone en el centro de la trama a los jóvenes residentes de un centro de menores. Esta historia, inspirada en un caso real, sigue los pasos de Blanca (Laura López) y su mentor Manuel (Alejandro Goic) a la hora de luchar contra figuras importantes involucradas en un escándalo sexual con niños.

La crudeza temática que envuelve la película se construye a través de filtraciones, testimonios y la mención explícita en boca de algunos de los jóvenes. Sin embargo, a pesar de que el abuso, la violación y la pederastia son temas latentes, no son el foco central sobre el que quiere hablar Fernando Guzzoni. El director hace uso consciente de este delicado suceso para construir una crítica contra el encubrimiento del poder, la levedad de la justicia contra los más influyentes y el silencio consecuente fundado en el miedo.

Ese temor y esos silencios se trabajan desde los diálogos y desde el manejo de una tensión sutil, pero constante, que juega con las dudas de lo que está por acontecer y los obstáculos a los que los protagonistas se han de enfrentar. Acompañándose de una fotografía apagada que refleja la dureza del contexto, el sólido guion cae ligeramente en una linealidad que dificulta el avance orgánico hasta su final inconcluso.

En un momento dado, Manuel sentencia que “las buenas mentiras se arman con verdades” y ahí surge una revisión al gran debate de: ¿justifica el fin los medios? ¿Justifica el desenmascaramiento de una aterradora verdad la construcción de una gran mentira armada con pequeñas verdades? Si bien Guzzoni no se lanza a dar respuesta a estas cuestiones, sí que mantiene su espíritu crítico en invitar al espectador a reflexionar y atender a cómo, si las mentiras son juzgables, ni aquellos con poder deberían ser absueltos.

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