El catedrático y afamado simbologista Robert Langdon se ve obligado a acudir una noche al Museo del Louvre, cuando el asesinato de un conservador deja tras de sí un misterioso rastro de símbolos y pistas. Con su propia vida en juego, Langdon, ayudado por la criptógrafa de la policía Sophie Neveu, descubre una serie de asombrosos secretos ocultos.

En primer lugar y antes de comenzar la crítica de la película tendré que aclarar que no he leído el código DaVinci y por tanto no puedo establecer ninguna comparación entre la obra de Dan Brown y el film de Ron Howard. El argumento del filme por lo que he podido oír no guarda numerosas similitudes con la novela, hecho que puede molestar y disgustar a todo aquel fan de la novela Browniana; personalmente no me disgusta el que una adaptación cinematográfica pueda explotar o cambiar la trama de su original para hacerla más accesible al gran público. En el aspecto meramente temporal, la cinta condensa un relato de cerca del medio millar de folios en apenas dos horas y cuarto de metraje, tiempo excesivo para muchos, pero que no resulta tal teniendo en cuenta la complejidad del libro a adaptar. La trama es rápida, abusando eso si, del tan recurrido efectivismo hollywoodense y de un desarrollo tanto trampeado; es decir, la película no se desarrolla de forma fluida, a pesar de su rapidez. En algunos momentos el espectador se pierde entre la maraña de personajes y hechos acaecidos en tan corto espacio de tiempo, además los lazos entre los protagonistas resultan muy difusos y el desenlace se torna demasiado complejo y poco convincente en líneas generales.

Técnicamente, el código DaVinci no desborda originalidad ni buen hacer. Los movimientos de cámara y la disposición de los planos me recordaron incluso a los malos telefilmes rodados a granel. Únicamente la última secuencia nocturna del protagonista en el Louvre merece la pena. El reparto tampoco es gran cosa; Tom Hanks no acaba de creerse su personaje y el acento afrancesado de Audrey Tautou no favorece en absoluto a la conocida actriz francesa. La banda sonora es quizás el mayor acierto de todo el largometraje. Las fantásticas composiciones orquestales suenan con fuerza durante los momentos clave; un diez para Hans Zimmer, quizás el único salvable.

En conclusión, no hace falta extenderse en demasía para comprender que el código DaVinci, no es una gran película. Recomendable para aquellos que no exijan mucho, y que quieran disfrutar de un rato de cine sin complicaciones.