La película no es mala, de hecho yo diría que es entretenida e interesante, pero no he podido evitar una cierta sensación de frustración al salir del cine. Para mí, “Todo saldrá bien” es el fruto de una buena idea que no se ha llevado a la pantalla demasiado bien. El inicio me ha gustado, creo que está muy bien relatado. Un joven escritor, autoexiliado en un gélido escenario para buscar su inspiración y esquivar sus incipientes problemas de pareja, atropella por accidente a un niño. Hasta entonces, su vida era relativamente plácida. Después de la brillantez de esos primeros minutos (destaco la concisión en la presentación de los personajes, y la elegancia y tensión de la escena del accidente), Wenders muestra el conflicto interior de un personaje al que un suceso tan traumático ha cambiado su vida. El sentimiento de culpa termina impregnándolo, incluso de manera positiva en lo que se refiere a su carrera literaria, de modo que la imagen fría y hierática se muestra como una coraza inexpugnable. La inexpresividad de James Franco constituye una baza fundamental para esta película. La evolución de ese sentimiento de autoaislamiento constituye una idea sugerente, que en las manos de Wenders tiene un tratamiento peculiar y no siempre acertado.

El problema, seguramente, es de guión. Me alegro de que Wenders huya del efectismo y del lagrimeo, pero en el desarrollo de la trama falta solidez. La historia se compartimenta en episodios estancos, en función de las relaciones del protagonista con los demás. Más que una evolución en la vida del personaje, “Todo saldrá bien” es una sucesión de relatos independientes, en donde las referencias a otros momentos del film (por ejemplo, la aparición de la primera novia en el teatro) pareces forzadas. El hecho de que no se profundice demasiado en el resto de personajes podría ser un acierto, pero en este caso parece denotar más bien una carencia, seguramente porque la vida del protagonista no da para tanto, y porque la idea principal que se quería transmitir ya se había hecho evidente a la media hora de metraje. Es como si en realidad no hubiese realmente la evolución que (creo yo) Wenders pretendía mostrar.

Por eso me quedo, aparte de la originalidad de la idea argumental (y de algunos momentos destacables, como la escena en la feria, y la tristeza sobria de Charlotte Gainsburg), con el principio y con el final de la película. Sin duda, son lo mejor de esta obra, que a mi entender no alcanza ni de lejos las cotas de emoción y calidad de los últimos documentales del director.