La mayor baza de este rutinario musical de la línea Pasternak, que era la menos dinámica y más chapada a la antigua de la MGM, está en la presencia como secundario de Lauritz Melchior, mítico tenor de la primera mitad del siglo veinte, especialista en papeles wagnerianos, del que apenas tenemos más imagen cinematográfica que la de los musicales que hizo en Hollywood en los años cuarenta, algo tan triste como si las generaciones venideras no dispusieran de otra imagen de Pavarotti, Domingo o Shuterland que las de su participación en algún programa de variedades de la tele. Además de su potencia y majestuosidad vocal, Melchior muestra que estaba dotado de buen humor y de la suficiente autoironia como para prestarse gustoso a caricaturizar el divismo operístico y resulta verdaderamente simpático, sobre todo en la secuencia en la que se recrean con comicidad los condicionantes técnicos que acosaban al artista en las primeras grabaciones sonoras de principios del XX. El cómico Jimmy Durante, de nariz legendaria, se luce en su personaje de pícaro que consigue lo que quiere de la gente a base de apelar a un pasado turbio que él mismo les desconoce pero que sabe que todo el mundo tiene en alguna medida. Poco más ofrece la película. June Allyson sabía conectar con el público pero carecía de talento para cantar y bailar. Kathryn Grayson tenía una dulce voz de soprano de género menor y la carita mona que podía triunfar en Hollywood, pero carecía precisamente de lo que a Allyson le sobraba.