No hay lugar para la ampulosidad en El último Elvis; ni para la joda ni para la caricaturización. Sobria como pocas, justamente por tratar de un tema como el que trata, lo que sorprende es la seriedad de la propuesta y el como desarrollarla apenas teniendo en cuenta el devenir psicológico del personaje principal. Pero no estamos ni por lejos ante un caso clínico; podría haberse encarado el asunto desde allí, pero no. La peli inicia con un travelling lento: un ascenso por unas escaleras para llegar hasta donde el ídolo está teniendo lugar. Parece que la premisa fuera "véanlo, allí está. Ese es nuestro hombre". La obra se toma en serio a ese imitador porque él se toma en serio a sí mismo. No es el tratado de un loco rematado en donde todo complota contra su versión de esa realidad inventada; es más bien la mirada convencida mediante un voto de fé de un personaje que, lejos de estar alienado, está hundido en sus sueños con los ojos abiertos. Por eso no hay choques entre la verdad y lo percibido. Apenas un contraste entre esa solemnidad que lo caracteriza y esas imágenes del contexto que lo rodea. El brilla en medio de un entorno gris, corroído. Ya sea su casa, la fábrica donde trabaja o esa familia a la que se apega a su manera.

El persigue un destino bastante escrito, y lo hace en silencio. La cámara acompaña, la luz y la música son cómplices tácitos. El último Elvis es el ocaso de un ídolo que nunca dejó de serlo. El resto son meras complementaciones.