Magda, revelando su verdadera naturaleza, recibe inmediatamente un flechazo de Cupido que hace que olvide por completo al "poca cosa" que es el hijo del vicario. Cuando Knud vuelve de misa, Magda, que ya sólo puede pensar en Rudolph, le pide que asistan a la función que el circo va a dar en el pueblo. Ya allí, tras asistir al espectáculo, ella insiste en visitar las bambalinas del circo, con la verdadera intención de ver de nuevo al apuesto cowboy. Éste, que no es tonto, sabe que ella come ya de su mano. Así, una vez que han vuelto a casa, el cowboy entra por la ventana y la convence sin mucho esfuerzo de que huya con él. Magda no se lo piensa dos veces, y le escribe una carta a Knud, pidiéndole que no piense en buscarla para casarse con ella, y que la perdone. Es de remarcar que hasta este momento, Magda ha vestido siempre de blanco, símbolo de la pureza, y justo antes de salir huyendo con Rudolph, se pone un vestido negro, y ya nunca más volveremos a verla sin este color, símbolo de lo prohibido y el pecado. El descenso por la escalera que sigue simboliza también su caída como ángel.
Otro momento estelar que remarca el fuerte simbolismo de la película tiene lugar durante el baile que tiene lugar durante un espectáculo. Es la imagen más potente de la película, y en ella se representa el deseo de Magda de dominar a Rudolph y la fuerte atracción sexual que éste ejerce sobre ella. En la escena en cuestión, ella lo caza y ata con una cuerda, y tras inmovilizarlo, empieza a contonearse y a refregar su cuerpo con el de él mientras baila, en uno de los momentos más eróticos de los orígenes del cine. Este deseo de dominio del macho, se ve continuamente frustrado por la promiscuidad descarada de su amado, que no duda en irse con otras mujeres delante de ella. Al final, lo mata durante un arrebato, y en una última escena memorable, ella desciende por las escaleras una vez más conducida por un policía, y pasa por delante de Knud, que la espera abajo, sin mostrar ningún aprecio por él. Sólo 40 años después, en El Tercer Hombre, tenemos un final parecido, y me atrevo a afirmar que en El Abismo, la protagonista culpa también al que espera de la muerte de su amado. Una película primitiva, pero cargada de significados. Hemos asistido al nacimiento del subtexto en la narración cinematográfica.