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Voto de Uma:
8
7,2
18.575
Intriga. Thriller
Harry Caul, un detective de reconocido prestigio como especialista en vigilancia y sistemas de seguridad, es contratado por un magnate para investigar a su joven esposa, que mantiene una relación con uno de sus empleados. La misión, para un experto de su categoría, resulta a primera vista inexplicable, ya que la pareja no ofrece ningún interés. Sin embargo, cuando Harry da por finalizado su trabajo, advierte que algo extraño se oculta ... [+]
10 de mayo de 2010
17 de 23 usuarios han encontrado esta crítica útil
Hay un chiste de Eugenio que dice así:
El saben aquel de un hombre de crogmañon y su pareja que están celebrando su matrimonio, allá por la zona de Albacete, y una vez concluido el rito, felizmente, la mujer se gira hacia el hombre y le dice...
- Cariño, dime algo que no me hayas dicho nunca.
Y el hombre le responde...
- Motocicleta.
Es difícil decir cosas nunca dichas de esta película, con críticas tan documentadas como las que aquí aparecen. Este escrito, por tanto, se intuye que quedará enterrado en la inmensidad de esta web. Sin embargo, el que suscribe acaba de ver la película por segunda vez y siente el deseo de escribir sobre ella para no darle el tostón a su esposa. Ante unas expectativas de éxito tan nulas, uno se puede permitir la libertad de escribir con cierta alegría, de contar chistes, pues probablemente, terminará siendo el único lector. Escribo pues para mí, y me digo lo siguiente:
Esta película se realizó entre los dos Padrinos. Ya lo sabías, ¿verdad, Uma? Claro, es el inicio de cinco de las críticas que acabas de leer sobre ella. Vamos a otra cosa.
Esta película, Uma, te fascina. Ya desde el inicio se hace una propuesta formal muy definida que la acota y la somete. Es una propuesta arriesgada, de un tiempo, los 70, con una generación de cineastas, que parecían despreciar los riesgos y se enfrentaban a ellos con valentía. No es una propuesta novedosa, hay que decirlo, otras películas tuvieron ese tempo, esa observación, ese silencio, pero aquí funciona a la perfección, y la ejecución es muy buena, porque tiene desparpajo y opera con libertad. No quiere copiar, sirve para contar alguna cosa, por tanto no es una formula gratuíta.
Esta película te fascina por eso, Uma, o... ¿o hay algo más? Sí, hay algo más... pero no alcanzas a verlo.
Esta película tiene un tratamiento sonoro magistral. Ya lo han dicho otros, Uma, pero vale la pena incidir en ese punto. El uso reiterado de las convesaciones es un elemento de suspense efectivo. Su edición es muy precisa, tiene que serlo, o la película se va al traste. Esos aparatos son casi un personaje secundario más, una especie de "garganta profunda" que va soltando detalles, aportando datos. La "filmación" del sonido está resuelta con gran brillantez, no como un arreglo para salvar un problema, sino como un elemento más de fascinación.
El sonido, y la imagen que éste toma ante nuestros ojos, te fascina, Uma. Pero hay algo más. ¿Qué es? Se esconde en las reverberaciones de tu cabeza, en las imagenes y ruidos entrecortados que te vienen a la memoria, y que repites una y otra vez, buscando el matiz, buscando la clave...
Te fascina en esta película algo que siempre te subyuga: la mezcla entre la realidad y la ficción. Sí, ahí hemos dado con algo.
El saben aquel de un hombre de crogmañon y su pareja que están celebrando su matrimonio, allá por la zona de Albacete, y una vez concluido el rito, felizmente, la mujer se gira hacia el hombre y le dice...
- Cariño, dime algo que no me hayas dicho nunca.
Y el hombre le responde...
- Motocicleta.
Es difícil decir cosas nunca dichas de esta película, con críticas tan documentadas como las que aquí aparecen. Este escrito, por tanto, se intuye que quedará enterrado en la inmensidad de esta web. Sin embargo, el que suscribe acaba de ver la película por segunda vez y siente el deseo de escribir sobre ella para no darle el tostón a su esposa. Ante unas expectativas de éxito tan nulas, uno se puede permitir la libertad de escribir con cierta alegría, de contar chistes, pues probablemente, terminará siendo el único lector. Escribo pues para mí, y me digo lo siguiente:
Esta película se realizó entre los dos Padrinos. Ya lo sabías, ¿verdad, Uma? Claro, es el inicio de cinco de las críticas que acabas de leer sobre ella. Vamos a otra cosa.
Esta película, Uma, te fascina. Ya desde el inicio se hace una propuesta formal muy definida que la acota y la somete. Es una propuesta arriesgada, de un tiempo, los 70, con una generación de cineastas, que parecían despreciar los riesgos y se enfrentaban a ellos con valentía. No es una propuesta novedosa, hay que decirlo, otras películas tuvieron ese tempo, esa observación, ese silencio, pero aquí funciona a la perfección, y la ejecución es muy buena, porque tiene desparpajo y opera con libertad. No quiere copiar, sirve para contar alguna cosa, por tanto no es una formula gratuíta.
Esta película te fascina por eso, Uma, o... ¿o hay algo más? Sí, hay algo más... pero no alcanzas a verlo.
Esta película tiene un tratamiento sonoro magistral. Ya lo han dicho otros, Uma, pero vale la pena incidir en ese punto. El uso reiterado de las convesaciones es un elemento de suspense efectivo. Su edición es muy precisa, tiene que serlo, o la película se va al traste. Esos aparatos son casi un personaje secundario más, una especie de "garganta profunda" que va soltando detalles, aportando datos. La "filmación" del sonido está resuelta con gran brillantez, no como un arreglo para salvar un problema, sino como un elemento más de fascinación.
El sonido, y la imagen que éste toma ante nuestros ojos, te fascina, Uma. Pero hay algo más. ¿Qué es? Se esconde en las reverberaciones de tu cabeza, en las imagenes y ruidos entrecortados que te vienen a la memoria, y que repites una y otra vez, buscando el matiz, buscando la clave...
Te fascina en esta película algo que siempre te subyuga: la mezcla entre la realidad y la ficción. Sí, ahí hemos dado con algo.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Realidad y ficción. Nuestro personaje escucha algo gravado. Es real, pero de ello se desprende una hipótesis, una fabulación humana, una ficción o un sueño, quien sabe. En "Blow Up" iba de sueños, aquí entran otros factores, otras neuras. En la parte final, cuando nuestro hombre entra en acción, cuando deja de ser espectador para convertirse en actor, la dirección de Coppola es tan eficaz en el uso de la imagen, de los detalles, de los espacios, de los sonidos, del montaje, que consigue fabricar un espacio/tiempo "ondulado", deformado a su antojo como deforman los espejos de las ferias. Ambiguedad para crear un misterio nuevo, distorsionar la película y terminar de meternos en la cabeza de nuestro protagonista. La empatía es ahí máxima, intima, y con ello, con esa paranoia que se desmarca de la simple trama de misterio, la película gana dimensiones y alcanza su cénit, porque ya estamos dentro de la cabeza de un hombre obsesivo, cargado de sentimientos de culpa, profundamente transtornado. Esas secuencias te fascinan, Uma. No puede haber nada más, nada puede superarlas... ¿O lo hay?
Sí, lo hay. Rebobina, escucha otra vez... ¡echa al perro que no te deja concentrar! Rebobina... busca la esencia, siempre la esencia. ¿Lo tienes?
¿Cual es la esencia, Uma? ¿Qué tiene esta conversación que la hace distinta? ¿Por que de algo anodino surge la fascinación? ¿Por qué tiene esta peli este ritmo, entre fatigoso e histérico? ¿Por qué es tan circunspecta? ¿Por que confunde realidad y ficción? ¿Por qué...? ¡No lo ves Uma! ¡No lo ves!
¡Claro! ¡Ya lo tengo!
¡Harry Caul!
Eso te fascina Uma. Porque, como pocas, ésta es una película de personaje, aunque la construcción formal lo disimula y te ha despistado. Ahora lo ves. Nos han sentado en una butaca que está en la cabeza de Harry Caul. La conversación esconde algo, porqué Harry lo intuye, lo husmea. Harry es un hombre silencioso, que solo sabe escuchar. Se abraza a su chica sin quitarse el impermeable. No habla, no le cae bien la gente, es circunspecto, ... todo lo que puede decirse de esta película, son a la vez características de nuestro héroe. El sentimiento de culpa transtorna, distorsiona la realidad. La del personaje, y la tuya Uma, que no sabes si ha ocurrido o no alguna cosa en ese impoluto cuarto de baño.
Ya lo tienes, ya puedes estar tranquilo, Uma. Harry Caul. Esa es la clave. Y Gene Hackman lo borda. Sin su interpretación esta película no te hubiera fascinado. Gracias Gene. Gracias Francis, aunque la peli tiene detalles mejorables, como la trama, que nos saca del sueño con brusquedad y se nos queda alguna cosa por el camino, aunque luego, debes reconocerlo, Uma, la secuencia final es una maravilla, porque la imagen vuelve a ser lo que ha sido siempre: la cabeza de Harry Caul.
Bueno, Uma, ya has tenido suficiente por hoy. Saludos a los despistados que den con este texto, y aplausos a su curiosidad.
Solo una cosa más: MOTOCICLETA.
Sí, lo hay. Rebobina, escucha otra vez... ¡echa al perro que no te deja concentrar! Rebobina... busca la esencia, siempre la esencia. ¿Lo tienes?
¿Cual es la esencia, Uma? ¿Qué tiene esta conversación que la hace distinta? ¿Por que de algo anodino surge la fascinación? ¿Por qué tiene esta peli este ritmo, entre fatigoso e histérico? ¿Por qué es tan circunspecta? ¿Por que confunde realidad y ficción? ¿Por qué...? ¡No lo ves Uma! ¡No lo ves!
¡Claro! ¡Ya lo tengo!
¡Harry Caul!
Eso te fascina Uma. Porque, como pocas, ésta es una película de personaje, aunque la construcción formal lo disimula y te ha despistado. Ahora lo ves. Nos han sentado en una butaca que está en la cabeza de Harry Caul. La conversación esconde algo, porqué Harry lo intuye, lo husmea. Harry es un hombre silencioso, que solo sabe escuchar. Se abraza a su chica sin quitarse el impermeable. No habla, no le cae bien la gente, es circunspecto, ... todo lo que puede decirse de esta película, son a la vez características de nuestro héroe. El sentimiento de culpa transtorna, distorsiona la realidad. La del personaje, y la tuya Uma, que no sabes si ha ocurrido o no alguna cosa en ese impoluto cuarto de baño.
Ya lo tienes, ya puedes estar tranquilo, Uma. Harry Caul. Esa es la clave. Y Gene Hackman lo borda. Sin su interpretación esta película no te hubiera fascinado. Gracias Gene. Gracias Francis, aunque la peli tiene detalles mejorables, como la trama, que nos saca del sueño con brusquedad y se nos queda alguna cosa por el camino, aunque luego, debes reconocerlo, Uma, la secuencia final es una maravilla, porque la imagen vuelve a ser lo que ha sido siempre: la cabeza de Harry Caul.
Bueno, Uma, ya has tenido suficiente por hoy. Saludos a los despistados que den con este texto, y aplausos a su curiosidad.
Solo una cosa más: MOTOCICLETA.