Película premiada en Cannes que se estrenó ayer en Barcelona, del director Xavier Dolan originario de Quebec (Xavier es un nombre catalan) que forma parte de un joven cine francés en el que O. Assayas hizo también de enfant terrible, y que en poco tiempo ha acumulado una filmografía notable y muy apreciada por su público.
Esta vez las valoraciones de la crítica no le son muy favorables, Rotten Tomatoes, le da un escaso 44 % mientras que otras reflejan decepción, considerándola como menor.

El guión, adaptado por él mismo, parte de una obra para escenario, de J. L. Lagarce, con pocos vicios y muchas virtudes, pues en nada recuerda aquel viejo teatro filmado que tantos grandes actores interpretaron, como las del prolífico autor Tennesse Williams, Detalles, como los niños de la pareja de la casa, de los que se habla pero no están, remiten al teatro como formato aunque este es un cine intimista logrado por la composición de una fotografía de primeros planos que obvia otras consideraciones.
Su ritmo consiste en que todo se vaya precipitando hacia un final incierto, pues a medida que transcurre el metraje, se van configurando de una manera un tanto confusa todos aquellos sentimientos y resentimientos acumulados en personas ya desarticuladas. Expectación que crean, los 12 años que lleva huido Louis (Gaspard Ulliel) un admirado hermano, cuñado, e hijo (La madre, esta vez, es no es personaje central, tan solo una pieza vital, ruidosa pero sensata). El acercamiento en vis-a-vis de cada familiar a Louis por histriónico e histérico que resulte en su conjunto, es la confesión de egos, sumisión, amor/ odio , necesidad o libertad, por nombrar algunas de las emociones en juego. El elenco elegido es de absoluta maestría y no están desaprovechados. Puede que sea ésta una trama mínima pero al mismo tiempo es honda y compleja, y precisamente por esto, la intervención de los buenos se encarga de los matices, guiños y señales que se necesitan (a destacar Marion Cotillard y Lou Cassel)

Un plano detalle de la cara de Louis, descubre su mirada de tristeza por ellos y por él mismo.
La metáfora visual del final es discutible, pero clara.