Uno mas uno son siete. Quién me lo iba a decir que era tan fácil ser feliz tragándome como gominolas un capítulo tras otro -aunque sea de forma espaciada- a costa de las sobrenaturales andanzas de la casa encantada de Amityville. O llegado a este punto, del ajuar doméstico y mobiliario de segunda mano que, afortunadamente, no llegó a coincidir con la eclosión de Wallapop. Porque, como de costumbre, se recurre a 'Amityville: The Evil Scapes', la antología de John G. Jones como material de base literaria.
Y como la que bautizase John Carpenter no podía ser la única franquicia estirada que recurriese a extraerse de la manga hijos ocultos de cualesquiera de las víctimas que les han precedido, aquí está el hijo -convenientemente crecido en el transcurso de 26 años- del responsable de la matanza original, encasquetándosele la faena a un tal Ross Partridge: el ex de Winona Ryder en 'Stranger Things' o el tipo que reconoce y señala con el dedo a Jeff Goldblum en el metro en una de Jurassic Park, elegid el papel con el que os marcase más.
El resto del reparto lo configura un granado surtido de las estrellas apagadas de turno ganándose los garbanzos -Richard 'Shaft' Roundtree), David Naughton ('Un hombre lobo americano en Londres')- mas los eternos secundarios y/o habituales en la serie B fantasterrorífica: Lynn Shaye -¿hace falta presentarla?-, Robert Rusler ('Pesadilla en Elm Street 2'), Terry O'Quinn -conocido internacionalmente como John Locke, el calvo de 'Perdidos'- y Julia Nickson -la efímera novia cadáver de Rambo-.
Ah sí, ¿el McGuffin? Esta vez la cosa va de un espejo. Un pálido reflejo, valga la redundancia, del germen de la saga que remonta demasiado tarde al conjugar el climax de horror con una representación lacerada del esnobismo predominante en los círculos del arte contemporáneo.
La 7° Amityville es un globo pinchado que recupera algo de aire al final.