Sexo y violencia. Los tópics que encontraremos habitualmente en las películas surcoreanas conteomporáneas. Es de resaltar: pocas cinematografías hasta se jactan de incluir o de meter con calzador escenas de uno u otro tipo. de tetas o de metralletas. O las dos. Aquí, en Mother is a whore (me permitiré el lujo de sortear la traducción fácil y obvia, aunque sea en un paréntesis) no es que haya una ración extrema de, en este caso, la cosa del sexo, pero es uno de los dos temas habituales que elige el director de nombre tan difícil de retener como cualquiera de los nombres y apellidos (cuál es el orden) de sus coetáneos colegas. Eso sí, demuestra buen gusto por cuanto aquellas escenas (pocas según se mire) que de encuentros sexuales hay no se explicitan. La razón: la madre es una puntos suspensivos.

El hijo, y no haré la gracia, es quien se encarga de organizarle a la madre, o sea, qué chulo el hijo, las citas en la cabaña en la que viven progenitora y chaval. Madre inválida, anciana (sí, habéis leído bien) que recoge dinero para mantener a su hijo, a siete dólares el acto. No lo olvidéis, esto sólo pasa debajo del paralelo 38. Norte.

Y en ello radican los defectos y las virtudes del cine surcoreano. Que para unos significa la nueva ola asiática de contar extremadamente extremas las cosas, y para otros… choca con cierta manera de que las aguas sigan cierto cauce. Que no digo que no pueda haber afluentes, alguna acequia o canales alternativos. Pero por qué prácticamente todas las películas de aquel lejano oriente parezca que estén dirigidas por el mismo apellido.

Serán imaginaciones mías o que simplemente en este caso la película chirría. No me veo mucho de aquel cine. Tampoco le hago ascos. Pero (otro pero) cada vez que veo a esos buenos actores deambular casi por delante de la cámara me entra la sensación molesta al instante de los dèjà vu. Aunque hayas visto relativamente poco film surcoreano.

Ay, madre
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