Desde sus primeras imágenes, ‘Diablo’ huele a Robert Rodríguez. Entre la desaturación extrema y el blanco y negro, jugando con el viraje a color en ciertos elementos y/o momentos puntuales (como ‘Sin City’), Marcos pelea con “Bombilla” en un combate de box que parece más bien simbólico, onírico o parte de un recuerdo. Fuera del cuadrilátero, donde en un film convencional estaría el público mirando en vivo, en ‘Diablo’ hay oscuridad, salvo por los entrenadores y Ana, la única mujer de la película.

Luego vienen los títulos y, al igual que (sobre todo) en los créditos, el estilo Tarantino/Rodríguez se hace evidente. Colores vivos, el tipo de tipografía de los textos, el cambio de realidad a animación/cómic, el tipo de música.

Empieza la historia. Marcos recibe la llamada de Ana, su ex: lo estuvo pensando, tiene ganas de verlo… llega en tres horas. De ahí en más, como lo imaginamos a partir de la llegada de su sospechoso primo Hugo, habrá problemas y el film se desarrollará en torno a la acción y la comedia de situaciones bizarras y absurdas: confusiones, casualidades y situaciones externas que obligarán al protagonista a involucrarse contra su voluntad, a mostrar toda su brutalidad. Así como “Machete” (D. Trejo) o “el Mariachi” (A. Banderas), el “Inca del Sinaí”/Marcos (Juan Palomino) es, para los demás, una leyenda, un mito, un tipo duro, temido, un campeón. Sin embargo, él sólo busca redención, tranquilidad, ver a Ana.

También desde lo temático hay similitudes: personajes marginales; el contrabando como motivo recurrente; lucha entre el poder del dinero y el poder de la fuerza bruta; los malos son bien malos, armados, salvajes, algo tontos; sarcasmo e ironía con lo religioso y la Iglesia; la violencia; lo primitivo. A esto le añadimos el gore, el humor absurdo y el desfile de personajes bizarros como el policía Friedman (Luis Ziembroski), el “diablo”/Hugo o “café con leche”. ‘Diablo’ va siempre más allá de la narración.

El director no solo homenajea a sus directores preferidos, también le da una impronta argento: la importancia de la familia, los ídolos deportivos, la homofobia, el antisemitismo, el racismo, el clasismo (Marcos es acusado de ser peruano, judío y peronista).

Desde lo plástico, el gore y la violencia explícita se acompañan con unos movimientos de cámara veloces y extravagantes, angulaciones y encuadres poco convencionales y, sobre todo, una gran cantidad (casi todo el film) de planos cortos. ‘Diablo’ utiliza constantemente el recurso de la recopilación en forma de flashbacks, para develar sucesos previamente ocultados.

Aunque a veces parece más un “cover” y da la sensación de que Nicanor Loreti sólo busca homenajear a sus directores favoritos, ‘Diablo’ tiene la virtud de respetar este estilo, donde el absurdo, lo bizarro, la acción, la violencia y el humor negro no deben faltar nunca y son impuestos por “caricaturas” humanas sin sentido del ridículo ni de lo verosímil clásico.

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