Drama de fuerte carga psicológica en el que Bergman nos mostraba ya gran parte de sus constantes cinematográficas. Destaca fundamentalmente por una curiosa estructura narrativa(aunque los saltos de personajes provoquen cierta pérdida de intensidad, sí es cierto que en conjunto esa forma de construir la historia es por lo menos llamativa), la dirección de actores y la mordaz arquitectura visual de Bergman (la carga psicológica antes mencionada se busca en la propia manera de retratar a los personajes y en la crispada puesta en escena) que, aunque no sea perfecta, sí nos muestra un director interesado en equilibrar la imagen y el trágico drama de cada personaje.

Lo más interesante es la relación trazada entre esa siniestra visión de los personajes y el contexto de la Europa de la época. La posguerra, la miseria y los espectrales esqueletos de edificios enmarcan la acción y nos incitan a nosotros, espectadores, a reflexionar sobre una cierta sensación de desamparo, de extravío vital que va más allá de estos matrimonios y amantes con sus pasados y presentes entrecruzándose, con sus dificultades para amarse y separarse.

Es una película, por tanto, muy cercana a un tipo de literatura de la época (no sólo el indiscutible ejemplo del existencialismo, sino también obras como Bajo el Volcán de Lowry o El cielo protector de Bowles... Se habla también de Strindberg, pero como no he leído nada de él no puedo comparar) en que el galimatías existencial y personal de estos personajes en el alambre sirve para, además de configurar un poderoso drama, realizar un bosquejo de la merma de valores y asideros morales que aquella convulsa etapa supuso por motivos más que obvios.

Película del montón, su nota dependerá de la estima en que tengas al sueco. No es de lo mejor pero tampoco creo que sea de las más aburridas. Sobre todo interesante por su clara condición de obra germinal.