Cinta parcialmente interesante en lo visual al ser una aportación de pretensiones modestas en sus postulados (no tanto quizás en su presupuesto, pero Fulci era un realizador de intenciones y resultados “baratos”, y ahí radica su encanto) pero de inquieta ejecución; una de esas pelis que se rebelan ante la escasez de la trama que les sirve de base con una colección de planos francamente curiosos, que suponen una plasmación eficaz de una inventiva arriesgada en su fondo (niños muertos, tetas, culos y curas) y, también, en su forma.

La cuestión es que Fulci abusa de un estilo recargado, enfático, con una cámara inquieta que busca el subrayado constante a través de un montaje sincopado, del uso del zoom, etc. Técnicamente es una cinta muy de la época, y eso implica cosas positivas (como el recurso a una imaginería visual furiosa, no siempre de buenos resultados pero siempre perseverante) pero también aspectos negativos (la dirección de actores, defectos de montaje en algunas secuencias... Momentos en los que la perseverancia se transforma en incontinencia).

Argumentalmente la película tiene un empleo en parte ineficaz de ese deprimente decorado rural de atavismos y supersticiones; escenario que sirve de perfecto soporte para el festín de brutalidad de Fulci, pero que quizás sea tratado más como una liviana excusa argumental para el desenlace que como una satisfactoria reflexión, aunque sea sucinta, sobre la Italia profunda, la religión, y los usos y costumbres. La trama en sí misma, más allá de dobles intenciones, es francamente sonrojante y, lo que es peor, narrativamente no está suficientemente bien engarzada en las imágenes. Pero eso es así, estos italianos del giallo sabemos que buscaban ese momento fugaz del suspense puntual, independientemente de que la suma de instantes afectara muchas veces a la construcción de un relato homogéneo.

Pese a todo, la cinta es suficientemente bestia, tiene secuencias de violenta antología bizarra nada desdeñable en su planificación y, en general, aporta unas estupendas intenciones que, afortunadamente, no enmascaran sus defectos. Y digo afortunadamente porque este cine sin defectos en su ejecución, visto hoy, tendría muchos menos motivos para su disfrute o revisión.