Blumhouse reanima la saga de terror que comenzó en 1978 de la mano de John Carpenter y lo hace, además, con un punto de partida rompedor: se considera secuela directa de la obra original y obvia totalmente al resto de secuelas.
Además, les da las riendas de la película a dos guionistas, Danny McBride y David Gordon Green, vinculados sobretodo a la comedia hasta ahora en sus carreras, y que, por tanto, supone su primera incursión en el género de terror. Lo cual se nota, y mucho.
Sobretodo a la hora de diseñar las secuencias de tensión, las cuales resultan muy largas, que carecen de la garra y los instintos primarios de un asesino en serie tan brutal como Michael Myers. Green y McBride disfrutan con sus nuevos personajes, la familia de Laurie Strode, los jóvenes estudiantes de instituto o la pareja de periodistas de investigación que abren la película y que son utilizados como nexo conductor con el nuevo público.
Tienen mucha mayor dificultad a la hora de manejar a Myers y Strode, que además en ésta nueva entrega tienen unos roles muy concretos, presentados como depredador y víctima, una relación en la que la retroalimentación de ambos se desequilibra y vemos a una Laurie Strode cazadora, traumatizada y estancada.
El problema es que los guionistas no confían demasiado en su público y deciden subrayar hasta la extenuación esta relación, tanto con diálogos explicativos del psiquiatra de turno (desastroso personaje, por cierto) como con una metáfora en forma de disfraz de Halloween.
Tampoco atinan en su composición de la traumatizada Strode, de nuevo, cargando los diálogos de situaciones para mostrar la situación depresiva del personaje, cosa que, sin ir más lejos, dan en el clavo en una de las secuelas ahora bastardas, concretamente Halloween H20 y que en una sencilla secuencia de apenas dos minutos ( Jamie Lee Curtis, con su novio, en un bar, tomando un vino. Su pareja va al baño, ella llama al camarero,le pide otro vino mientras apura rápidamente su copa, le da la vacía y bebe la copa nueva hasta dejarla a la altura que la primera) nos muestran el estado en el que se encuentra Laurie.
Ésta serie de ideas podrían resultar más digeribles si fuesen espaciadas a lo largo del metraje pero lo peor es que son practicamente seguidas desde el comienzo. La visita en el psiquiátrico, la entrevista a Strode y el momento autobús, una serie de secuencias lentas, sobre-explicadas, con personajes que no aportan nada ( lamentable la manera de dirigir la huida, absolutamente anticlimática y mal resuelta.
Uno entiende que se quieren quitar de en medio la exposición y afrontar el segundo y el tercer acto como una persecución sin freno de la máquina de matar de Haddonfield.
Pero ésto tiene un coste importante: no importan los personajes que ya nos muestran que son prescindibles, carne de asesino.
Pero no todo es malo: cuando por fin se deciden a hacer Halloween, esto es, soltar a una bestia como Myers por el pueblo de Haddonfield en medio de la fiesta de disfraces: silente, imparable, implacable... la película despega.
Funciona muy bien ese retrato de la vulnerabilidad de los hogares norteamericanos. Myers entrando y saliendo de las casas, cuchillo en mano, en su salsa. Brutal incluso cuando deciden no mostrar los asesinatos, cuando apuestan por la violencia en off, cuando nuestra mente genera unas imágenes más terribles que las que realmente suceden. Buena idea, que funciona a la perfección, con una serie de secuencias perfectamente montadas.
Una lástima que no hayan decidido crear con ésta serie de imágenes el corazón de la película.
Por contra, continúan con una serie de momentos realmente confusas, con la policía y el sheriff como protagonistas, con un toque humorístico que no funciona y que frena la trama y que hacen que perdamos interés a la hora de encarar el tercer acto, la caza.
Donde vuelven a incidir en el rol de depredador - víctima que cambia, donde Jamie Lee, que está estupenda, recrea una serie de secuencias icónicas de la saga, en su momento protagonizadas por Myers y que ahora adopta Laurie.
Por momentos, pese a lo redundante, funciona bastante bien, especialmente en un desenlace lleno de tensión y muy satisfactorio, en el que el trauma, su vida familiar y su pasado post-agresión cierran el círculo en una secuencia realmente potente, con Judy Greer luciendo músculo de Scream Queen ( que hasta ese momento estaba siendo dramáticamente infrautilizada).
Pese a los desequilibrios, momentos realmente anticlimáticos y personajes que parecen estar en otra película, Halloween resulta ser una película entretenida y especialmente revisable.
Esperemos que limen todos los problemas y defectos, la falta de experiencia en el género y el miedo de pisar terreno vedado en la secuela, ya en fase de producción.