Vittorio de Sica captura Roma como fresco neorrealista, pero, además, la filma. La espontaneidad naturalista no impide una hermosa realización cinematográfica; 'Ladrón de bicicletas' no es más testimonio histórico que Cine.

Es difícil situar correctamente la cámara en el libre arbitrio del flujo urbano. Es difícil filmar el hacinamiento en los autobuses, los desfiles de trabajadores que madrugan más que el sol, el brujuleo del caótico tráfico.... Incluso la irrupción en el prostíbulo, tan planificada y pulcramente rodada, nos hace sentir que hemos alterado una genuina, casi entrañable, rutina. Todo ello queda perfectamente unificado bajo el mismo tono dramático; lejos del mero collage urbano.

. Hay detalles de puro ensueño casi kafkiano; la panorámica de cientos de sábanas amontonadas por una araña humana en estanterías que ascienden hasta el cielo, la visita a la Iglesia, o la angustia de un padre que, por un momento, cree que a su hijo se lo ha arrebatado el agua.

. Hay detalles de pura gracia italiana: el 'eres feo, muchacho' de la vidente, o las irrefrenables ganas de Bruno por hacer pis en medio de la persecución.

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Lamberto Maggiorani, el padre, no era actor profesional; pero poseía la fisonomía de la dignidad. El propio de Sica se negó a que Cary Grant protagonizase su película. Aceptaría, en caso de incluir a una estrella de Hollywood en el reparto, a Henry Fonda. No en vano, Fonda siempre transmitió admirablemente una extraña mezcolanza de firmeza, decencia y fragilidad que, mágicamente, este hombre desconocido también poseía.

'Ladrón de bicicletas' conforma, con actor, personaje e historia, un retrato de la dignidad en tiempo indigno.