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Voto de Ugrafiator:
8
5,8
75
7 de diciembre de 2021
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Filmin ha ofrecido del 2 a 6 de diciembre el octavo Off-side, festival de cine documental de fútbol, incluyendo una retrospectiva Juanjo Giménez con sus cuatro cortos, de 1997, 2005, 2009 y 2020.
En 1997, "Libre indirecto" incluye la frase y la idea de que *El fútbol es así, como la vida*. Y lo hace con una sola escena enfocando la portería y casi sin mover la cámara.
En 2005, "Máxima pena" es un salto hacia adelante. Un corto que desde la ironía del título hasta el más pequeño de los detalles es un guión digno de premios, los recibiera o no. En este segundo ya aparecen movimientos laterales de la cámara como parte sustancial de la historia. Las tres generaciones de mujeres, los tres suplentes, y el protagonista y el cameo del portero titular en 1997, todo orquesta un cortometraje que considero ejemplar, incluso en sus títulos finales. Me entristece que su ficha en FA lo tenga por debajo de los cinco puntos, para mí es otro notable.
En 2009 Rodilla es una obra más compleja, con un guión más clásico, diferentes escenas que muestran distintos días, todo en una especie de homenaje a todo aquello que une el fútbol a la vida, a las nostalgias y a los cromos en tanto aquellas pequeñas cosas.
Ya había visto hace tiempo los tres y por tanto me faltaba ver este último: Ascenso.
Juanjo Gimenez vuelve en 2020 a lo esencial de sus dos primeros cortos. Cámara casi fija durante largo tiempo, unos diálogos potentes que son los que dibujan la historia y su ritmo, momentos tragicómicos como cuando Miki Esparbé dice aquello de "¿verdad, Lucas, que te has comprado un coche?" y el encadenamiento de la mano del capìtán votando con el traslado al otro lado de la pared del vestuario/escenario.
La cuestión es que el cortometraje consigue hacernos reflexionar. esta vez también, y tan bien como lo hacen las metáforas deportivas, que son las más fáciles de entender, cuestiones sobre la vida en general y las vanidades y las dignidades y las traiciones y sus causas. Todo con pases rasos y al pie.
En 1997, "Libre indirecto" incluye la frase y la idea de que *El fútbol es así, como la vida*. Y lo hace con una sola escena enfocando la portería y casi sin mover la cámara.
En 2005, "Máxima pena" es un salto hacia adelante. Un corto que desde la ironía del título hasta el más pequeño de los detalles es un guión digno de premios, los recibiera o no. En este segundo ya aparecen movimientos laterales de la cámara como parte sustancial de la historia. Las tres generaciones de mujeres, los tres suplentes, y el protagonista y el cameo del portero titular en 1997, todo orquesta un cortometraje que considero ejemplar, incluso en sus títulos finales. Me entristece que su ficha en FA lo tenga por debajo de los cinco puntos, para mí es otro notable.
En 2009 Rodilla es una obra más compleja, con un guión más clásico, diferentes escenas que muestran distintos días, todo en una especie de homenaje a todo aquello que une el fútbol a la vida, a las nostalgias y a los cromos en tanto aquellas pequeñas cosas.
Ya había visto hace tiempo los tres y por tanto me faltaba ver este último: Ascenso.
Juanjo Gimenez vuelve en 2020 a lo esencial de sus dos primeros cortos. Cámara casi fija durante largo tiempo, unos diálogos potentes que son los que dibujan la historia y su ritmo, momentos tragicómicos como cuando Miki Esparbé dice aquello de "¿verdad, Lucas, que te has comprado un coche?" y el encadenamiento de la mano del capìtán votando con el traslado al otro lado de la pared del vestuario/escenario.
La cuestión es que el cortometraje consigue hacernos reflexionar. esta vez también, y tan bien como lo hacen las metáforas deportivas, que son las más fáciles de entender, cuestiones sobre la vida en general y las vanidades y las dignidades y las traiciones y sus causas. Todo con pases rasos y al pie.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Sutil la doble lectura del título, que se refiere al ascenso de división en la trama del guión, pero también a que es clave el ascenso de la cámara en la escena final en el estadio de la Montañesa, hacia la Torre Júlia, con un movimiento de grua coreográfico y bastante más que 'narrativo'. Mientras la cámara asciende la voz en off nos lee el expediente con los surrealistas comportamientos de los equipos y los altercados.
En un también sutil ejercicio de ironía, aunque quizás solamente se entiende si se conoce la realidad social barcelonesa, acaba resultando que los dos clubs de barrios populares, el C.F.Guinardó y el Sporting Verneda, son los perjudicados por el trapicheo del presidente del segundo con los poderosos capitalistas del Atleti Bonanova, el tercero en discordia que finalmente subirá de división por las sanciones a los dos que vemos en pantalla. Y finalmente los dos capitanes son los que se llevan el botín por la puerta trasera, mirándoselo todo desde arriba, pues con ese dinero habrán ascendido, claro que sí.
Ascender jugando a perder y perder jugando a ascender. C'est la vie.
En un también sutil ejercicio de ironía, aunque quizás solamente se entiende si se conoce la realidad social barcelonesa, acaba resultando que los dos clubs de barrios populares, el C.F.Guinardó y el Sporting Verneda, son los perjudicados por el trapicheo del presidente del segundo con los poderosos capitalistas del Atleti Bonanova, el tercero en discordia que finalmente subirá de división por las sanciones a los dos que vemos en pantalla. Y finalmente los dos capitanes son los que se llevan el botín por la puerta trasera, mirándoselo todo desde arriba, pues con ese dinero habrán ascendido, claro que sí.
Ascender jugando a perder y perder jugando a ascender. C'est la vie.