La Trilogía de Calcuta supuso un pequeño giro en la obra de Ray. El director había tenido que soportar, injustamente, desprecios de la crítica india que le acusaban de no implicarse o al menos no lo suficiente social y políticamente en sus films. La respuesta de Ray se tradujo en estos tres films independientes entre sí. Los elementos básicos de estos siguen siendo los mismos que caracterizan el resto de su obra, minimizando la parte lírica y poética, aunque presente, para acentuar el tono crítico y pesimista que transmite en conjunto. En esta primera parte Ray logra un gran trabajo, de considerable dificultad formal, en la que utiliza flashbacks, visualizaciones imaginarias del protagonista y escenas oníricas que combinadas con la trama terminan por definir con precisión al protagonista. Su camino en busca del primer empleo y su enfrentamiento contra las injusticias y abusos laborales, unida a su conflictiva y contradictoria personalidad se convierte pronto en el centro del film. Sin embargo las historias secundarias que nos cuenta, todas sobre jóvenes que tienen algún contacto con el protagonista, como sus dos hermanos, la chica, sus compañeros de estudio o los candidatos a la entrevista de trabajo, están contadas con su habitual elegancia, sutileza y perfecta coherencia con el mensaje general del film, contándonos sus dificultades para sobrevivir en la sociedad y dejando delante de ellos un poco halagüeño futuro. Eso no quita para que siga mostrándonos su extraordinaria sensibilidad, como en las historias de la hermana y la chica, bellísimas. Personalmente creo que el final mantiene un tono positivo, a pesar del futuro claramente incierto que plantea delante del personaje, pero quedando lejos del negrísimo final de la segunda película de la trilogía, Seemabaddha (Company Limited). Ray definió esta película como su "trabajo más provocador". Y hasta cierto punto debió serlo. Pero a día de hoy, Pratidwandi es un trabajo comprometido, arriesgado y de técnica irreprochable que ante todo logra no perder ni la identidad de su autor ni su capacidad poética.