Un curioso ejemplo el de este filme, que aparentemente encuadrado dentro del género negro se mueve, sin embargo, por derroteros algo más complejos, centrando su interés en un protagonista que encarna la carencia de ideales y metas de la juventud, circunstancia que le empuja a frecuentar ambientes poco recomendables y a entablar relaciones peligrosas.

Así, la trama puramente negra o policiaca carece de interés, sirviendo más bien de excusa para penetrar -de forma sugerente aunque no siempre eficaz- en los sentimientos del joven David, que se siente perdido en el mundo. No obstante, elementos como la mujer fatal, el crimen, los criminales o la policía, y más aún, el hecho de que prácticamente toda la película sea una larga huida, hacen que el filme contenga suficientes aspectos característicamente negros.

Las ambiciones argumentales de la cinta resultan lastradas por un guión que obliga a los personajes a establecer largos parlamentos de tono existencial, que hacen poco creíbles las situaciones y perjudican la claridad del discurso; no es que abunden los diálogos, pero cuando se dan, resultan excesivamente pretenciosos, a pesar de los apreciables esfuerzos de los intérpretes, que cumplen bastante bien.

Más acertada en lo formal, la película llama la atención enseguida por su dinámico montaje y por sus originales puntos de vista; con frecuencia la cámara se "esconde" tras objetos o enfoca el centro de la acción en segundo plano. Los ángulos son también forzados y heterodoxos, logrando así planos expresivos, que se salen de lo corriente en el cine de la época. Con frecuencia se ha señalado que el filme se inspira en "Al final de la escapada", de Godard, circunstancia negada por el director posteriormente. Sí es cierto que tanto el tono como la estética del filme son similares a los de la Nouvelle Vague, aunque sin resultar tan transgresores.

Por último mencionar que la banda sonora a base de jazz, debida a José Solá, es fantástica, siendo uno de los grandes valores del filme.