Está el Saura de “La caza”, “La prima Angélica” y de otras ficciones más irregulares pero también está el Saura de “Tango”, “Sevillanas”, “Flamenco”, que completaría con “Fados”. Siempre ha sido un director que ha marcado su vigencia a lo largo de su dilatada filmografía amoldándose a cada época con un cine que refleja el pasado-presente pero nunca futuro. En su última ficción “El 7º día” retrataba los conocidos y sórdidos sucesos de 1990 en Puerto Hurraco. Posiblemente “¡Ay, Carmela!” sea ese nexo de unión de esa dicotomía por encima de “Carmen”.

“Iberia” no me sorprende ni emociona pero el tempo y su ritmo sonoro que marcan el desarrollo, como la danza que la acompaña, supone una filmación de la obra maestra de Isaac Albéniz en el primer centenario de su composición.
Como siempre la fotografía es deslumbrante y la cámara se manifiesta como conductora de los compases de las melodías donde conviven el flamenco, el ballet clásico o la danza contemporánea. No falta el protagonismo de Canales, Baras, Sanlúcar y compañía donde sus ensayos conviven entre la armonía de la iluminación y los espacios no desaforados.

Todo parece un clip académico y en precisamente interesa por estar al margen de modas y nuevas corrientes contemporáneas. Saura permanece rígido en crear la atmósfera y recreación de sus documentales musicales y resulta imposible pedirle algo similar a “Cruzando el puente: los sonidos de Estambul” de Fatih Akin con música de aquí. Pero sin ese estilo que lo define “Iberia” no sería nada de lo que es.