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Voto de KesheR:
7
21 de marzo de 2012
8 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
Huelga decir que todo lo que escriba a continuación es una opinión personal (quizás completamente equivocada) y no una interpretación oficial; tal cosa jamás podría existir. También huelga decir que no se necesita ninguna "explicación" para entender la película, al igual que para leer un poema o mirar un cuadro surrealista; pero qué duda cabe de que si se conoce la intención del autor o el significado de sus metáforas, el goce de la obra puede incrementarse (a riesgo de romper la magia). Y antes de entrar en materia, aclarar que soy un veterano "lynchiano"; mi nick es el nombre de un personaje de "Mulholland Drive".
Dicho esto, "Carretera Perdida", "Mulholland Drive" e "Inland Empire" parecen formar una trilogía que denominaré "trilogía de la fuga psicogénica"; antes de continuar leyendo, busca en Internet qué significa este término. Las tres parecen seguir el mismo patrón, con lo que si se desentrañan las dos primeras, descifrar la tercera se simplifica enormemente. Tanto como para "Carretera Perdida" como para "Mulholland Drive" existen interpretaciones de grano grueso más o menos consensuadas por los fans; coincido con ellas y las usaré como mapa de "Inland Empire". Podéis buscarlas por Internet fácilmente antes de seguir leyendo.
Grace Zabriskie explica al principio de qué va la trilogía: "Un niño pequeño salió a jugar. Al abrir la puerta, vio el mundo. Al pasar por la puerta provocó un reflejo. Había nacido el mal. Había nacido el mal, y siguió al niño. [...] Una niña pequeña salió a jugar. Se perdió en el mercado, como a medio nacer. [...] Pero no es algo que usted recuerde. La mala memoria nos pasa a todos". Estas frases son la piedra rosetta que descifra toda la trilogía; es habitual en las historias de Lynch que un personaje actúe de oráculo que narra qué ha pasado o qué va a pasar (Lady Leño, el Cowboy, el Gigante, el Hombre Misterioso, etc.).
Dicho esto, "Carretera Perdida", "Mulholland Drive" e "Inland Empire" parecen formar una trilogía que denominaré "trilogía de la fuga psicogénica"; antes de continuar leyendo, busca en Internet qué significa este término. Las tres parecen seguir el mismo patrón, con lo que si se desentrañan las dos primeras, descifrar la tercera se simplifica enormemente. Tanto como para "Carretera Perdida" como para "Mulholland Drive" existen interpretaciones de grano grueso más o menos consensuadas por los fans; coincido con ellas y las usaré como mapa de "Inland Empire". Podéis buscarlas por Internet fácilmente antes de seguir leyendo.
Grace Zabriskie explica al principio de qué va la trilogía: "Un niño pequeño salió a jugar. Al abrir la puerta, vio el mundo. Al pasar por la puerta provocó un reflejo. Había nacido el mal. Había nacido el mal, y siguió al niño. [...] Una niña pequeña salió a jugar. Se perdió en el mercado, como a medio nacer. [...] Pero no es algo que usted recuerde. La mala memoria nos pasa a todos". Estas frases son la piedra rosetta que descifra toda la trilogía; es habitual en las historias de Lynch que un personaje actúe de oráculo que narra qué ha pasado o qué va a pasar (Lady Leño, el Cowboy, el Gigante, el Hombre Misterioso, etc.).
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El niño/niña son Fred y Diane de "Carretera Perdida" y "Mulholland Drive". Ambos abren la puerta a un nuevo mundo que existe sólo en sus mentes, provocando un reflejo (Pete/Betty). Los creadores de estos mundos no recuerdan su vida anterior ("la mala memoria nos pasa a todos"), algo que llega a afirmar Fred ("me gusta recordar las cosas a mi manera; no necesariamente como han ocurrido"). Estos mundos alucinatorios/oníricos comienzan siendo idílicos (Pete es un adolescente sin problemas/Betty vive una vida de ensueño en Hollywood), un refugio para el alma torturada de sus creadores; torturada por el asesinato de Fred o la locura de amor de Diane. Pero estos mundos no son seguros; pronto comienzan a dejar entrar la mierda del mundo ("había nacido el mal y siguió al niño"), primero lentamente (el Hombre Misterioso/la mafia de Hollywood) pero cada vez más y más poderosamente (la mafia pornográfica/el cadáver de Diane) hasta desembocar en un clímax paroxístico que pone punto y final al mundo imaginado por exceso de entropía (los últimos minutos de "Carretera Perdida"/el Club Silencio).
¿Y cómo se traslada esta mitología a "Inland Empire"? Si mi interpretación es correcta, deberíamos averiguar:
1) ¿Quién es la niña perdida? Por una vez, Lynch nos responde a algo. En los títulos de crédito podemos ver que el personaje que ve la televisión (la prostituta polaca) aparece listado como "Lost Girl" ("Chica Perdida"). Blanco y en botella. Fred, Diane y Lost Girl.
2) ¿Cuál es la realidad de la que quieren escapar? El guión de la película "On high and blue tomorrows" es realmente la historia de Lost Girl. Todo lo que ocurre en Polonia es más o menos real y un reflejo de ese guión (aunque creo que las únicas escenas estrictamente reales son las de las caras distorsionadas). En este mundo de fantasía, Lost Girl fabrica un remake de su propia historia.
3) ¿Cuál es el mundo que se crea? El mundo de Hollywood, nunca visto ni experimentado realmente por esta prostituta polaca; al igual que en "Mulholland Drive", se muestra un Hollywood grotesco y exagerado producto de la imaginación.
4) ¿Qué reflejo se crea? Obviamente Nikki, la triunfadora actriz en la que se refugia Lost Girl. Pete, Betty y Nikki.
5) ¿Qué mal había nacido? El Fantasma, las prostitutas, el marido de Nikki... todo tipo de seres de pesadilla que infestan la ensoñación.
6) ¿Cuál es el clímax que pone fin al mundo imaginario? El asesinato del Fantasma.
Pero, atención. En esta película tenemos un nuevo nivel de irrealidad. Como si se tratase de un sueño dentro de un sueño, Nikki sufre una fuga psicogénica hacia Susan, el personaje que está interpretando. En principio, casi todo lo que ocurre después de que entre donde pone "Axxonn" (que suena igual que "action") tiene lugar en ese submundo imaginario de "On high and blue tomorrows", y no debemos referirnos al personaje de Laura Dern como Nikki sino como Susan. También es posible que la mujer golpeada sea una fuga de Susan.
¿Y cómo se traslada esta mitología a "Inland Empire"? Si mi interpretación es correcta, deberíamos averiguar:
1) ¿Quién es la niña perdida? Por una vez, Lynch nos responde a algo. En los títulos de crédito podemos ver que el personaje que ve la televisión (la prostituta polaca) aparece listado como "Lost Girl" ("Chica Perdida"). Blanco y en botella. Fred, Diane y Lost Girl.
2) ¿Cuál es la realidad de la que quieren escapar? El guión de la película "On high and blue tomorrows" es realmente la historia de Lost Girl. Todo lo que ocurre en Polonia es más o menos real y un reflejo de ese guión (aunque creo que las únicas escenas estrictamente reales son las de las caras distorsionadas). En este mundo de fantasía, Lost Girl fabrica un remake de su propia historia.
3) ¿Cuál es el mundo que se crea? El mundo de Hollywood, nunca visto ni experimentado realmente por esta prostituta polaca; al igual que en "Mulholland Drive", se muestra un Hollywood grotesco y exagerado producto de la imaginación.
4) ¿Qué reflejo se crea? Obviamente Nikki, la triunfadora actriz en la que se refugia Lost Girl. Pete, Betty y Nikki.
5) ¿Qué mal había nacido? El Fantasma, las prostitutas, el marido de Nikki... todo tipo de seres de pesadilla que infestan la ensoñación.
6) ¿Cuál es el clímax que pone fin al mundo imaginario? El asesinato del Fantasma.
Pero, atención. En esta película tenemos un nuevo nivel de irrealidad. Como si se tratase de un sueño dentro de un sueño, Nikki sufre una fuga psicogénica hacia Susan, el personaje que está interpretando. En principio, casi todo lo que ocurre después de que entre donde pone "Axxonn" (que suena igual que "action") tiene lugar en ese submundo imaginario de "On high and blue tomorrows", y no debemos referirnos al personaje de Laura Dern como Nikki sino como Susan. También es posible que la mujer golpeada sea una fuga de Susan.