Connie Nikas (un estupendo Robert Pattinson) y Nickie Nikas (un Benny Safdie en un difícil papel que resuelve con tremenda solvencia) son dos hermanos que viven en Nueva York. Tras un atraco fallido a un banco, Nickie, mentalmente falto, es atrapado por la policía y metido en un correcional. Seguro de que no sobrevivirá la noche, se propondrá pagar su fianza, por lo que se dispone a conseguir los miles de dólares necesarios esa misma noche. Para ello se desarrollarán una impredecible sucesión de tropelías y desventuras clandestinas. Una película de atracos y maleantes poco comunes que da una vuelta de tuerca a las convenciones del género. Una apuesta de estilo muy radical y efectiva. Planos cerrados de cámara en mano, secuencias con mucho movimiento de cámara y actores e intenso trabajo cromático. Brilla el trabajo del director de fotografía Sean Prince Williams, que baña cada plano de colores intensos, luces y reflejos. Vibrante es también la banda sonora de Oneohtrix Point Never, que avasalla el filme y nuestro oído elevando la intensidad y ritmo de lo que sucede en pantalla e implicándonos más si cabe en un devenir vibrante y muy entretenida. Grandes interpretaciones en una película pesadillesca, incómoda, representación visual excelente del caos y la entropía, filme alucinógeno y febril, de mundos umbríos, cutres y desastrados, escenarios mefistofélicos poblados por personajes brutos y patetoides, incapacitados de dar una a derechas. Una noche de delirio e incertidumbre, que además de entretenernos logra divertirnos e imbuirnos a un universo muy particular que cuestionamos cada vez menos conforme avanza la película.

Si la nula empatía y cariño que sus indeseables protagonistas y sus descerebradas acciones ya serán de por sí una barrera para muchos espectadores, una construcción narrativa que no se dirige hacia ningún punto en concreto se erige como el mayor defecto de una película analgésica, debido a lo excesivo de su vorágine. Y la credibilidad de lo que pasa, de puro histriónico y enrevesado, abandona la película en varios instantes. La película es plana y monocorde en su tono, que una vez está asumido deja de asombrar y acercándose a la conclusión, satura. Su espectacular apertura y clausura nos hacen lamentarnos del desperdicio del interesante juego que Nicky da, explayándonos durante el metraje en un desfigurado cansino y una niña negra (Taliah Webster) mal integrada en la trama que abandona la escena por la puerta de atrás.

Hipercolorista, desenfrenada y cochambrosa, Good Time no es la obra maestra que muchos proclaman, pero sí la experiencia audiovisual más desafiante y jugosa que el espectador puede echarse ahora a la boca.