Como clausura, tras un retraso inaceptable y una larga ceremonia de entrega de premios, se proyectó uno de los títulos mas sorprendentes y festejados del pasado Festival de Locarno: el thriller digital Las habitaciones rojas de Pascal Plante. Un enmarañado y estremecedor acertijo hacia los espacios mas profundos de la red en compañía de una inquietante antiheroína llevando a cabo una solitaria cruzada de venganza. Cine judicial que muta en terror cotidiano de crímenes sexuales a menores y toma las formas frías y estilizadas del suspense de investigación de Hackers y ciudadanos líquidos. Seguramente el mejor retrato de las nuevas generaciones híbridas de jóvenes hechos uno con la tecnología que servidor haya visto jamás en la gran pantalla. El personaje protagonista, calculador y hermético, es un estimulante enigma cinematográfico que hace las veces de motor de una narración de tempo intachable. Justiciera de perfil físico asociado a las víctimas femeninas de los estremecedores crímenes abordadas en el tribunal, que surca con determinación expeditiva rifas de vídeos snuff y demás parajes de la deep web de identidades blindadas y fortunas ubicuas. Un encomiable ejercicio de densidad atmosférica, aderezado por instantes de pulso técnicos tales como cierto plano secuencia inicial o una impactante combinación de zoom con mirada a cámara. La fuerza de la propuesta es innegable, como la convicción de Plante tras la cámara, pero el guion dista de ser la finura de su puesta en escena. Un personaje secundario y su subtrama ralentiza el recorrido sin aportar demasiado, y la deriva del argumento en su tercer acto apuesta por soluciones a las incógnitas morbosas, pero menos interesantes que las fugas y derivas que su nudo. La explosión cinematográfica de la propuesta queda por ello diluida por la sumisión a la historia, siendo un caso claro de película más interesante por el mundo que construye que por lo que acaba sucediendo en él. Aún con eso, uno de los títulos más atractivos del próximo 2024.