Desde la calma de su apartamento en día gris, Michael Feldman (Lior Ashkenazi, entregado al dolor y el extravío emocional) recibe la peor de las noticias; Jonathan (Yonaton Shiray), el hijo que tiene con Daphna (Sarah Adler), ha caído en el campo de batalla. Pero cuando estén preparando el entierro, resulta que el paradero de Jonathan, estancado con otros soldados en un puesto militar de paso de una carretera abandonada, no es el que parecía. Una historia en dos tiempos y dos escenarios de unos padres y la ausencia de un hijo. Una mirada diferente a cómo las guerras afectan a los ecosistemas familiares de sus soldados, cuyas preocupaciones nada tiene que ver con lo que en ellas se dirime. Un relato de confusiones, tedios y los absurdos de la vida del soldado. Lo que hace la película única es el estilo de Maoz: alta fragmentación, con muchos planos cenitales, y un elevado cuidado de la estética. Planos cerrados y opresivos, montaje picado pero no por ello rápido. Ritmo trémulo, acrecentado por un trabajado diseño sonoro que deja al filme en silencio: no oímos ni ruido ambiente, tan sólo los pasos de las personas, golpes de objetos y diálogo. Y pese al seco relato, sórdido y carente de alegría, sorprende con un peculiar y efectivo sentido del humor, altamente absurdo, materializado en estampas como el constante hundimiento del búnker en el que duermen los soldados en el barro o el momento en el que un compañero de Jonathan baila un Foxtrot tras pasar por el puesto un camello. Título escogido con acierto, pues se alude tanto al baile como al término radiofónico. Película de atemperado inicio, peculiar y rompedor final y extravagantes giros argumentales. En suma, película de difícil visionado y ambiguo mensaje, pero disfrutable por original.

Allí dónde la realización y estética de Foxtrot es un éxito, su argumento no funciona ni por asomo igual de bien. El drama es impostado, distante, y ciertos momentos resultan molestos por provocadores. La estructura del filme, que inicia con los padres, desemboca al hijo y vuelve a los progenitores, juega en su contra. Pues si los soldados y su puesto ofrecen de lejos los mejores momentos del filme, sus padres en su apartamento ocupan la mayor parte del metraje, y lo que en este sucede no tiene demasiado interés. Los personajes finalizan el relato desdibujados, y el filme no ofrece ningún conflicto convincente ni temas que emocionan y perturben más allá de la distancia que crea su virtuoso aparato. Por todo ello, hablamos de un filme técnicamente encomiable que se muestra incapaz de redondear la experiencia en el plano del relato y las experiencias sensoriales del espectador.

Silenciosa, engolada y surrealista, Foxtrot es un ejercicio de estilo que no emociona, pero su rareza es en sí misma un buen motivo para darle una oportunidad.