Si trasladar la literatura o el cómic al cine es siempre un reto, no quiero ni decirles lo que supone filmar una ópera. Filmar un texto operístico cuenta con todas las limitaciones del género y pocas de sus retribuciones. Cuanto se perdona en el vivo y en directo escenográfico difícilmente es transigido por un espectador común al llegar al cine. Para que una ópera funcione en cine ha de suspender la credulidad (suspension of disbelief) en un doble plano -como cuento de hadas y como musical sostenido-, a tiempo que ha de funcionar de manera autosuficiente como película.

Por todo ello, lo que hace Jean-Pierre Ponnelle con la ópera de Rossini es de quitarse el sombrero. No es solo la eficiencia con que están rodados los planos, la enorme inteligencia con que sitúa la cámara. Ponnelle consigue que la cenicienta rossiniana funcione por sí mismo a nivel cinematográfico.

La historia puede tener las limitaciones que se quieran (a fin de cuentas no nos encontramos sino con una enrevesada adaptación del cuento de Perrault), pero termina funcionando apoyada por su calidad fílmica y por su apabullante nivel interpretativo musical.

Ponnelle obtiene una actuación que convence, al mismo que musicalmente solvente, de todos sus actores, con especial mención a los personajes femeninos (cenicienta y hermanastras).

Visionado por tanto más que recomendable para todo aquel que desee acercarse a la obra de Rossini desde el salón de su casa.