”Is she a femme fatale?
That's what she wants you to think”

Giddy Stratospheres, The Long Blondes

Gonzalo Herralde tuvo un pico de calidad que vino dado con inmediata posteridad al pico de fama alcanzado con aquella Raza que hiciera con el gran Román Gubern: El Asesino De Pedralbes figura en no pocas listas de lo mejor del cine nacional, e igual junto a Cada Ver Es, De Niños y Canciones Para Después de una Guerra conforma la tetralogía de documentales excelsos de este país. Muchas críticas le quitaban méritos dejando estos exclusivamente en la fascinante persona que supone Jose Luis Cerveto, aunque si dar voz a alguien y encima eludir protagonismo interfiriendo a la manera de otros documentalistas más torpes no es algo ultra meritorio ya de por sí entonces mal vamos cuando toda evaluar documentales.

Antes de eso, con tan solo 26 años, debutó con un policiaco bastante peculiar. La producción corrió a cargo de alguien esencial (primero como director, en paralelo y después en labores de producción y a partir del año 75 dirigiendo el Instituto de Cine Catalán que él mismo fundara) en el cine connatural a Catalunya, Josep María Forn. Es habitual en quienes debutan en el cine, en la literatura o en la música, en cualquier ámbito cultural que se preste a la metarreflexión, que opten por hacer uso de tal opción. Sobre todo en el cine. Otra cosa es no hacer el ridículo. Gonzalo Herralde en La Muerte Del Escorpión lo consigue, y con una sencillez que le permite fundir el policiaco tradicional del cine catalán en los años 50 con ese nuevo cine de pisazos y eventuales salidas a exteriores que comenzaba a darse en los setenta. Y con una idea sencilla y bien resuelta que emparenta a La Muerte Del Escorpión con obras posteriores de premisa y desarrollo similares, como Screamplay y Barton Fink: aquí resulta que se está filmando una peli y el guión determina una serie de sucesos que van ocurriendo también en el plano real.