Las enormes ganas que tenía de ver "/Ingrid", el nuevo proyecto de Eduard Cortés, quedaron espoleadas durante su inicio, en el que el director catalán parece estar realizando un retrato que, lejos de un hiperrealismo marcado que se inclina por no alcanzar en ningún momento, se asemeja más a un ejercicio de abstracción de la realidad que otra cosa.

Poco duran esas sensaciones, pues desgraciadamente Cortés sigue realizando acometidas a ese mundo que pretende mostrar acogiéndose a aquello de 'el exceso por el exceso', y lo que podría haber resultado un perspicaz juego donde el universo retratado traspasase el limbo de la realidad para sumergirnos en un halo donde la palabra a la que hice mención antes, abstracción, fuese un mero testimonio más, finalmente parece quedarse corta ante unas pretensiones que se me escapan, ya no porque el retrato que desea fraguar Cortés no comprendo que senda quiere tomar ni a donde quiere llegar, ni porque ese mundo no me atraiga ni tenga mucho que ver conmigo, sino por el simple hecho de que el alejamiento al que puede inducir "/Ingrid" con un desarrollo tan extravagante e, incluso, extremo en ocasiones, lo único que provoca es extrañez y poco más.

El desarrollo de personajes que, lejos de ese ambiente que se devanea entre la singularidad y el asombro, no poseen demasiados rasgos que los definan como tal, y aunque parte de su carácter esté esbozado, sólo lo está por el tópico y lo vulgar, haciendo de aquellas pequeñas particularidades que, como en su guión dan a "/Ingrid" un tono distintivo, en ese aspecto desaparecen en pro de unas personalidades que no parecen poder más de sí, que no ahondan en el conflicto y no tienen una evolución sólida más allá de cuatro diálogos que representan sus estados de un modo excesivamente banal, y no porque sus intérpretes no pongan empeño en ello (tanto la debutante Elena Serrano como Farelo están suficientemente bien), sino porque la progresión dramática que debería tener se coarta en favor de otros aspectos que no benefician para nada el film de Cortés.

Así, y aunque se deba aplaudir, en parte, la valentía del cineasta catalán por intentar desarrollar una propuesta que va más allá del marco que conocemos por cine patrio, su trabajo no se puede definir más que con palabras como fallido, estrepitoso o vacuo, y aunque el mundo que trate de reflejar sea en ocasiones así, no sirve de excusa para alguien como el que dirigiera "La vida de nadie" con una sobriedad y un aplomo que en "/Ingrid" no se alcanzarían ni con todo el esfuerzo del mundo, y es que cuando la base falla (que no es otra que su guión), poco más se puede hacer.