Moodysson vuelve, y parece que muchísimo más relajado, pues tras el experimento que constituyó "A Hole in My Heart", aquí se rodea por un elenco completamente rodado (y encabezado por dos grandes como Michelle Williams y García Bernal) y tira de un guión muchísimo más lineal y menos arriesgado, haciendo que aunque "Mammoth" posea momentos de lucidez y varios recovecos sobre los que sustentar mensajes que, pese a resultar suficientemente sugestivos, se van desechando por el camino buscando, a efectos prácticos, una resolución más sencilla y que no ofreciese excesivas complicaciones.

Pudiendo trazar una parábola sobre la soledad, el compromiso y la lejanía gradual que se produce en un seno familiar como el marcado en "Mammoth", podría decirse que el sueco deja espacios para la reflexión, pero en general opta por otorgar un tono mucho más formal y cándido, dejando el peso de un film como éste sustentado en la importancia de unos intérpretes que el propio director siempre había manejado a la perfección, y que en su última cinta, sigue logrando pese a encontrarse ante pesos pesados de la actuación.
En este ámbito, eso sí, cabría destacar a ese monstruo interpretativo llamado Michelle Williams que, en cualquier tipo de situación sabe como conducir su papel y otorgarle matices más o menos dramáticos según éste lo requiera, haciendo de su personaje una de las principales bazas a nivel tanto argumental como actoral del film.

Quizá donde más yerra el cineasta responsable de joyas como "Lilya Forever", es en el tramo final de guión, donde se pierde en cuestiones que no venían al caso, y sólo parecen querer sacar de una linealidad que no le venía nada mal a esa historia, culminando así en una conclusión que resulta entrañable, pero está precedida por un vacío en forma de matices que hace que la propuesta no llegue todo lo lejos que podría haber llegado.
Eso sí, el estilo de la cinta, aunque lejos de aquellos zooms que contenían sus primeros trabajos y de aquella fotografía tan granulada de "Fucking Amal", sigue conteniendo rasgos que ya habíamos visto en el cine de Moodysson, especialmente en el montaje, y aunque ésta, su última incursión, no nos resulte tan franca y conmovedora como aquellas grandes películas que filmó a finales de siglo, siempre se agradece la vuelta de un grande, aunque aun le queden pasos por dar.