“Una novelita lumpen” de Roberto Bolaño es un relato eficiente que no tiene la oscuridad lúcida y metafórica de “El Ojo Silva”, uno de sus portentosos cuentos.

Alicia Scherson es muy astuta al adaptar la narración, utilizando la inverosímil historia de unos huérfanos (Bianca y Tomás) manipulados por otros huérfanos (Libio y Boloñés no tienen donde vivir) que urden un plan para robarle a Maciste (perdió a sus padres ya adulto), un actor retirado que vive solo en una casa abandonada.

Scherson manipula el relato para dar coherencia a un imaginario femenino. Centra el punto de vista en Bianca, el mundo femenino, y plantea otra orfandad, la masculina, una incapaz de sobreponerse al abandono.

La adolescente (la mujer) es el único personaje que va por la vida con los “ojos abiertos”, iniciando una búsqueda por conocerse, por descubrir su sensualidad, ante unos hombres que aparecen como seres primitivos, en cierta medida desolados ante su orfandad.

Los amigos de su hermano Tomás, representan a típico “vivo” chileno, secundarios que sólo van tras el dinero del anciano, todo lo justifican, “es ciego, no paralítico”, tratando de excusarse de su falta de humanidad. Mérito de la adaptación de Scherson.

Bianca, en el transcurso del film, experimenta sentimientos más nobles por Maciste, pero Libio y Boloñés insisten: “te estás olvidando del plan, no estás pensando en el futuro”, ese futuro poco probable al que se aferran estos jóvenes insignificantes.

Pese a que la historia transcurre en Roma, hablada en italiano e inglés, la psicología de los personajes está influenciada por la idiosincrasia de nuestro país. Otro mérito de Scherson.

Es la historia de una niña-mujer que busca su propio camino (una búsqueda similar abordaba “Gloria” de Sebastián Lelio para otra etapa de la vida), una niña transitando su transformación en mujer.

El gran mérito de Scherson es construir un guión un poco más violento en su contenido y más áspero en la forma que el texto original. Al comienzo insinúa algo morboso en la relación de Bianca con Maciste, pero rápidamente se torna en experimentación bajo el control de su heroína adolescente.

Hay buenos planos en las escenas de sexo, de una sensualidad calculada, y también hay crueldad (ausente en la novela) cuando Bianca deja a Maciste caminando en una plaza, abandonado a su suerte, en medio del tráfico vehicular. Giro notable del guión de Scherson.

La protagonista desconfía en todo momento de los supuestos amigos de su hermano, que siempre ambicionan ganar dinero a costa del sacrificio de otros, primero en su intención de prostituir a Bianca (fallido intento), rasgo que se refuerza en las imágenes del certamen de fisiculturismo donde Libio y Boloñés son los representantes de otro ser menos listo. La heroína es intuitiva y resuelve sacarlos de su vida (pese a que fueron sus primeros amantes) con el objeto de rescatar a su hermano.

La película termina entrelazando (con mayor convicción que al comienzo) las líneas más poéticas de la novela de Bolaño, acabando de configurar un mundo universal y tan chileno al mismo tiempo.